https://gangstersswingingsixties.rusff.me/ New York: a gangster city ru-ru Fri, 11 Aug 2017 20:58:41 +0300 MyBB/mybb.ru https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=372#p372 <p><span style="display: block; text-align: center"><a href="http://sanctorum.artbb.ru/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://funkyimg.com/i/2w3uS.png" alt="http://funkyimg.com/i/2w3uS.png" /></a></span></p><table><tr><td style="background-color:#2b2b2c"><p><span style="display: block; text-align: center"><span style="color: #914f4e"><span style="font-family: Book Antiqua"><span style="font-size: 20px"><strong>БЕСПЛАТНЫЕ ДИЗАЙНЫ НА PRESS START</strong></span></span></span></span></p></td></tr></table><table><tr><td style="background-color:#2b2b2c"><p><span style="display: block; text-align: center"><span style="color: #914f4e"><span style="font-family: Book Antiqua"><span style="font-size: 20px"><strong>ЗАКАЗАТЬ ДИЗАЙН ДЛЯ MYBB&amp;CO,UCOZ</strong></span></span></span></span></p></td></tr></table><table><tr><td style="background-color:#2b2b2c"><p><span style="display: block; text-align: center"><span style="color: #914f4e"><span style="font-family: Book Antiqua"><span style="font-size: 20px"><strong>ГРАФИКА ДЛЯ ФОРУМА, АВАТАРЫ, РЕКЛАМА</strong></span></span></span></span></p></td></tr></table><table><tr><td style="background-color:#2b2b2c"><p><span style="display: block; text-align: center"><span style="color: #914f4e"><span style="font-family: Book Antiqua"><span style="font-size: 20px"><strong>РУЧНАЯ РАБОТА. РИСУНКИ НА ФУТБОЛКАХ</strong></span></span></span></span></p></td></tr></table><table><tr><td style="background-color:#2b2b2c"><p><span style="display: block; text-align: center"><span style="color: #914f4e"><span style="font-family: Book Antiqua"><span style="font-size: 20px"><strong>ЗАКАЗАТЬ РЕКЛАМУ СВОЕГО ФОРУМА</strong></span></span></span></span></p></td></tr></table><table><tr><td style="background-color:#2b2b2c"><p><span style="display: block; text-align: center"><span style="color: #914f4e"><span style="font-family: Book Antiqua"><span style="font-size: 20px"><strong>SANCTORUM.ARTBB.RU</strong></span></span></span></span></p></td></tr></table> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Fri, 11 Aug 2017 20:58:41 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=372#p372 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=369#p369 <div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><a href="http://daringlifenewyork.rusff.me/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s2.uploads.ru/t/ro1fS.gif" alt="http://s2.uploads.ru/t/ro1fS.gif" /></a></p> <p>Daring life - англ. смелая жизнь, от слова dare - сметь. Т.е. рисковать. Нью-Йорк - большой город, в котором выживают лишь те, кто <strong>смеет</strong>. Смеет жить, любить на полную катушку, бороться с вызовами судьбы. В большом городе нет места слабому, есть риск потеряться. Здесь правит мафия, здесь много отчаянных ребят, здесь много работы для копов. Но найдется место и простому человеку, если он сможет выдержать вызов большого города...<br />Может, это будете Вы?</p> <p>Нью-Йорк Вас любит. Докажите, что Вы достойны.</p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Sun, 21 Aug 2016 00:30:11 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=369#p369 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=367#p367 <p><strong>Renata Feretti</strong>, займемся этим, возможно, раскачаемся)</p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Thu, 25 Feb 2016 01:06:30 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=367#p367 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=365#p365 <div class="quote-box quote-main"><blockquote><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p>--</p></blockquote></div> <p><span style="font-size: 12px"> <span style="font-style: italic"><strong>1. Участники:</strong></span><br /><span style="font-style: italic">Марио, Рената (Дайана и муж Ренаты НПС)</span><br /><span style="font-style: italic"><strong>2. Дата, время и место событий:</strong></span><br /><span style="font-style: italic">Где-то лето 1962 года</span><br /><span style="font-style: italic"><strong>3. Сюжет игры:</strong></span><br /><span style="font-style: italic">Марио и Рената начали было встречаться, но инцидент на вечеринке ставит на этом крест.</span></span></p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Mario Castellani) Tue, 10 Nov 2015 20:19:08 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=365#p365 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=358#p358 <p><strong>Renata Feretti</strong>, пост все-таки надо бы, чтоб оценить стиль игры) Но, в принципе, персонаж уже виден, так что вердикт - </p><div class="quote-box quote-main"><blockquote><hr /><p><span style="display: block; text-align: center"><span style="font-size: 14px"><span style="font-family: Impact"><span style="color: red"><strong>Приняты.</strong></span></span></span> </span><br /><span style="display: block; text-align: center"><span style="font-size: 12px"><span style="font-family: Century Gothic"><span style="color: green"><strong>Добро пожаловать на проект &quot; New York: a gangster city&quot;</span></strong></span></span></span><br /><span style="display: block; text-align: center"><span style="font-size: 12px"><em class="bbuline"><span style="font-family: Georgia"><strong>Просим прочесть и заполнить темы:</strong></span></em></span></span><br /><span style="display: block; text-align: center"><span style="font-family: Franklin Gothic Medium"><strong><a href="https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?id=9">Занятые внешности</a></strong><br /><strong><a href="https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?id=10">Занятые имена и фамилии</a></strong><br /><strong><a href="https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?id=13">Заказ ЛЗ</a></strong><br /><strong><a href="https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?id=17">Выяснение отношений</a></strong><br /><strong><a href="https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?id=27">Заказ графики</a></strong><br /><strong><a href="https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?id=18">Поиск партнера</a></strong></span></span></p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Thu, 05 Nov 2015 07:53:02 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=358#p358 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=356#p356 <p><strong>Renata Feretti</strong>, теперь то же самое, только отдельной темой)</p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Thu, 05 Nov 2015 00:10:43 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=356#p356 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=328#p328 <p>Bongiorno))</p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Tue, 02 Dec 2014 21:41:43 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=328#p328 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=327#p327 <p>Итальянские ругательства<br />Итак, чтобы просто так, можно сказать по нашему «универсально» кого-то куда-то далеко послать нужно использовать итальянское выражение Vattene! – оно не такое грубое как универсальное послание на три буквы, то не менее звучит грубо</p> <p>Vattene! Означает «отвали! » или « Пошел ка ты отсюда!»<br />Vai a cagare – это такое, можно сказать помягче, и означает с итальянского - &quot;иди ср…ть»<br />Trombare – означает « трах***ться»<br />Scopare – то же самое –трах***аться</p> <p>Troia – шлю*ха<br />Battona – Потаскух*а<br />А вот послать в жо*пу можно на итальянском так: Vaffanculo – «пошел в жо*пу»<br />Также это универсальное выражение можно использовать, как междометие «Блин» или чуток похуже, в зависимости от общества, где оно употребляется, когда что то выпадает из рук, или что то не получилось- можно вот так крепко выражать свои эмоции</p> <p>А вот это слово часто употребляется как в русском, так и в английском или итальянском языках:<br />Bastardo - ублюдок.<br />Кстати, это ругательство имеет и «женский вариант» - Bastarda, правда, как перевести на русский прямо даже не знаю</p> <p>Buca di culo – жоп*а<br />Cagata - фигня, х**ня.</p> <p>Cagna – сук*а</p> <p>Cavolo ! одно из самых широко употребляемых итальянских ругательств, которое можно услышать как от низших слоев населения, так и из уст высокопоставленных чиновников<br />Означает по смыслу всего лишь &quot;Ничего себе!!&quot; ( но звучит грубо)</p> <p>Из этого слова можно сделать итальянское существительное Cavolata – и перевести его как «фигня»</p> <p>Cazzata – это тоже фигня или х**ня.</p> <p>Sfigato– неудачник ( грубо)<br />Stronzo – засранец<br />Cornuto - рогоносец</p> <p>Sega - процесс мастурбации (у мужчин),<br />Fare la sega –мастурбировать , а вернее говоря дрочи**ть</p> <p>Stare sul cazzo - задалбывать.</p> <p>И это только начало! К итальянским ругательствам мы еще вернемся!</p> <p><a href="http://www.italian-blog.com/2010/12/blog-post_09.html" rel="nofollow" target="_blank">http://www.italian-blog.com/2010/12/blog-post_09.html</a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Wed, 26 Nov 2014 01:06:13 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=327#p327 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=325#p325 <p><strong>Sancia Castellani</strong> - по просьбе игрока</p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Wed, 26 Nov 2014 00:10:40 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=325#p325 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=315#p315 <div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="display: block; text-align: center"><a href="http://60s.f-rpg.ru/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://funkyimg.com/i/KxaF.jpg" alt="http://funkyimg.com/i/KxaF.jpg" /></a><br /><span style="font-family: Garamond"><span style="font-size: 14px">СВИНГУЮЩИЕ ШЕСТИДЕСЯТЫЕ</span></span></span></p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Mon, 17 Nov 2014 06:15:52 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=315#p315 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=314#p314 <div class="quote-box spoiler-box"><div onclick="$(this).toggleClass('visible'); $(this).next().toggleClass('visible');">Установлено. Спасибо за сотрудничество</div><blockquote><p><strong>1. Название форума</strong><br />Swinging Sixties<br /><strong>2. Ссылка</strong><br /><a href="http://60s.f-rpg.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://60s.f-rpg.ru/</a><br /><strong>3. Код рекламы</strong></p><div class="code-box"><strong class="legend">Код:</strong><div class="blockcode"><div class="scrollbox" style="height: 6em"><pre>[quote][align=center][url=http://60s.f-rpg.ru/][img]http://funkyimg.com/i/KxaF.jpg[/img][/url] [font=Garamond][size=14]СВИНГУЮЩИЕ ШЕСТИДЕСЯТЫЕ[/size][/font][/align][/quote]</pre></div></div></div><p><strong>4. Код баннера</strong></p><div class="code-box"><strong class="legend">Код:</strong><div class="blockcode"><div class="scrollbox" style="height: 4.5em"><pre>&lt;a href=&quot;http://60s.f-rpg.ru/&quot; title=&quot; Swinging Sixties &quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://savepic.su/3337852.gif&quot; border=&quot;0&quot; /&gt;&lt;/a&gt;</pre></div></div></div><p><strong>5. Ссылка на тему нашей рекламы на вашем форуме</strong><br /><a href="http://60s.f-rpg.ru/viewtopic.php?id=229" rel="nofollow" target="_blank">http://60s.f-rpg.ru/viewtopic.php?id=229</a></p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (PR) Mon, 17 Nov 2014 05:12:27 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=314#p314 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=313#p313 <div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><strong>Всех приветствуем)</strong></p> <p>Несколько новостей.<br />Хорошие - мы открылись и стартовали первые игры, сделали награды и подарки для участников, сегодня будут розданы первые наградки)</p> <p>И менее приятные - в связи с загруженностью в реале срочно объявлен набор администраторов из РФ, чтоб кто-то был на форуме днем, когда у меня ночь, скажем. Или если я занят в университете. <br />К сожалению, <strong>Constanzia Castellani</strong> снята с поста модератора за длительную неактивность&#160; и отсутствие выхода на связь.</p> <p>Все, кто хочет стать частью команды нашей пока еще небольшой семьи, просьба отметиться в теме <a href="https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?id=73#p236">Набор в команду форума</a></p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Sun, 16 Nov 2014 21:56:57 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=313#p313 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=304#p304 <p><a href="http://uploads.ru/tOBhJ.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/tOBhJ.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/tOBhJ.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/Cz93G.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/Cz93G.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/Cz93G.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Sat, 15 Nov 2014 06:29:34 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=304#p304 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=302#p302 <p><a href="http://uploads.ru/swGic.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/swGic.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/swGic.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Sat, 15 Nov 2014 06:25:27 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=302#p302 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=298#p298 <p><a href="http://uploads.ru/bZQqr.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/bZQqr.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/bZQqr.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/VEH3Z.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/VEH3Z.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/VEH3Z.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/ZKpyj.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/ZKpyj.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/ZKpyj.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/TQfgI.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/TQfgI.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/TQfgI.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Sat, 15 Nov 2014 06:12:15 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=298#p298 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=295#p295 <p><strong>Из истории радио США</strong></p> <p>Термин «бродкастинг» – «вещание» был введен в обращение во время Первой мировой войны. До этого использовались такие слова, как «радиотелеграфия» и «радиотелефония».</p> <p>Экспериментальные радиопередачи в начале века проводили американские изобретатели Реджинальд Фессенден и Ли де Форест. Впервые экспериментальную передачу публичного выступления по радио P.A. Фессенден осуществил в 1900 году. Затем, после изобретения им генератора высокой частоты, он решил испробовать новую технику в своей мастерской в Бренд Рок, штат Массачусетс, накануне Рождества 1906 года, послав в эфир вместо азбуки Морзе человеческий голос и музыку. За три дня до эксперимента он направил радиотелеграфные сообщения на ближайшие корабли с просьбой принять его послание в определенное время. Операторы в наушниках услышали в условленный час голос человека, соло на скрипке в исполнении изобретателя, чтение отрывков из Библии и поздравления с Рождеством. В 1910 году подобным же образом Ли де Форест передал в эфир из нью-йоркского театра «Метрополитен» пение великого оперного певца Энрико Карузо.</p> <p>Но ни Фессенден, ни де Форест не создали вещательной станции с регулярной сеткой программ. Пионером радиовещания в США стал инженер компании «Вестингауз» Френк Конрад, открывший первую лицензионную вещательную станцию в Питсбурге 2 ноября 1920 года.</p> <p>По сути, раньше и не могло быть полноценного радиовещания, ибо отсутствовала радиоиндустрия – она появилась к 1920 году.</p> <p>Технической основой массового радиовещания стала «Радиокорпорация Америки», образованная в 1919 году, задуманная как всеобъемлющий монополист радиопроизводства и радиовещания.</p> <p>Давид Сарнов, один из ведущих деятелей корпорации, провозгласил радио бесприбыльной организацией наподобие библиотеки или музея. Он предложил финансистам и промышленникам вложить средства в новое предприятие. Никто не откликнулся. Станции обратились к слушателям за взносами, но тоже не были услышаны. Мало шансов на успех имело бы и введение абонентной платы по примеру Англии. Радиовещание США избрало коммерческий путь.</p> <p>Давида Абрамовича Сарнова родители привезли в США в 1900 году. Америка заговорила о нем в 1912 году, когда 21-летний радист Сарнов принял сигналы с терпящего бедствие «Титаника», а потом три дня без перерыва принимал и записывал имена оставшихся в живых пассажиров, передаваемые кораблями-спасателями. В 1916 году он пишет: «Необходим план, который сделает радио домашним прибором. Как пианино или фонограф... Данный план особенно мог бы заинтересовать фермеров и жителей отдаленных районов. Приобретя музыкальный радиоящик, они могли бы наслаждаться концертами, лекциями, чтением стихов т.д.»</p> <p>Бурное строительство новых станций в 20-е годы, стремительное производство приемников логически поставило вопрос о программной централизации, о создании сетей станций. Первые попытки в этом направлении сделала американская телеграфно-телефонная компания в 1922 году. Ее 26 вещательных станций были связаны общими программами, транслировавшимися от океана до океана. Но подлинная история национальных сетей началась 9 сентября 1926 года с образования на базе «Радиокорпорации Америки» сети «Нэшнл бродкастинг компани» (Эн-би-си).</p> <p>27 января 1927 года - дата рождения «Коламбия бродкастинг систем» – Си-би-эс. В 1934 году появляется «Мючуал бродкастинг систем» – Эм-би-эс и в том же году – «Америкен бродкастинг компани» – Эй-би-си. Эти гиганты задавали тон в электронных СМИ США.</p> <p>В 1967 году Конгресс США принял Закон об образовании общественной сети «Паблик бродкастинг сервис» – Пи-би-эс. В 1985 году возникла национальная сеть Руперта Мэрдока «Фокс».</p> <p>Правительственным регулятором электронных СМИ стала Федеральная комиссия связи, образованная в 1934 году.</p> <p>«Золотым» веком радио принято считать 30–40-е годы. По американским сетям транслировались симфонические концерты, драматические и оперные спектакли из знаменитых театров. Эн-би-си основала свой Симфонический оркестр под управлением Артуро Тосканини – радио предпочитало «живую», а не «консервированную» музыку с пластинок. Прошли в эфире дебюты оркестров Пола Уитмена, Лоуренса Уэлка, Винсента Лопеса, Гая Ломбардо. Накануне Второй мировой войны классическая музыка была вытеснена популярными ритмами Бенни Гудмана, Оззи Нельсона, Томми Дорси. Что касается развлекательных шоу, то они достигли пика популярности благодаря Бобу Хоупу, Джеку Бенни, Фреду Аллену и Джимми Дюранте.</p> <p>Сети создавали блестящие радиопьесы и комедийные сериалы, как, например, «Голдберги» – о еврейской семье из Манхэттена. Этот сериал держался в эфире с 1929 по 1946 год. Дневные серийные драмы, предназначенные для домохозяек, пропитанные слезами умиления и насыщенные «пенистой» рекламой производителей моющих средств, получили название «мыльных опер».</p> <p>Колоссальным событием в истории радио стал день 30 октября 1938 года, когда по сети Си-би-эс прошла радиопостановка «Вторжение с Марса» (режиссер Орсон Уэллс, по роману Герберта Уэллса «Война миров»). Имитация живого репортажа с места событий о захвате марсианами Нью-Йорка и продвижении их в штат Нью-Джерси вызвала массовую панику в стране. Радиослушатели не внимали неоднократным напоминаниям в эфире о том, что это лишь художественная радиопрограмма и все, о чем она повествует, – фантастика. Такой феномен влияния радио на психику людей стал предметом многих исследований в области социологии, психологии, журналистики.</p> <p>Еще один пример могущества и убеждающей силы радио – феномен Кейт Смит. Популярная певица во время Второй мировой войны провела радиомарафон по сбору средств для фронта. Она просто сидела у микрофона в течение 18 часов и уговаривала американцев дать деньги на разгром врага. Кейт Смит вышла из студии потеряв голос, но Америка, вняв ее просьбам, прислала 39 млн. дол.</p> <p>Радио США стало и могучим инструментом политики. Подлинным триумфом для президента Франклина Делано Рузвельта стали его радиобеседы с американцами «У камина».</p> <p>Жанровому и коммерческому богатству радио пришел конец с рождением телевидения. Но радио выжило и с 60-х годов стало набирать популярность благодаря специализациям станций и по содержанию, и по характеру аудитории (черная, испанская и т.д.).</p> <p>Многое из того, чем прославилось и что пережило радио США, затем было пройдено всем мировым радиовещанием независимо от системы власти и собственности.</p> <p><a href="http://evartist.narod.ru/text5/54.htm#%D0%B7_02" rel="nofollow" target="_blank">http://evartist.narod.ru/text5/54.htm#з_02</a><br /><a href="http://uploads.ru/Te3YZ.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/Te3YZ.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/Te3YZ.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/n0dWL.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/n0dWL.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/n0dWL.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/rZaNx.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/rZaNx.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/rZaNx.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Luigi Tonelli) Sat, 15 Nov 2014 01:24:54 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=295#p295 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=294#p294 <div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="font-size: 14px">История кино / Часть 18: Новый взгляд на мир (60-е - 70-е годы)</span></p></blockquote></div> <p><strong>Новый этап в актерском искусстве</strong></p> <p>Многие звезды экрана &quot;золотого века&quot; сохранили свою популярность и после второй мировой войны, но им уже приходилось делить любовь зрителей с новыми голливудскими талантами, такими, как Ингрид Бергман, Элизабет Тейлор, Грейс Келли, Мэрилин Монро, Керк Дуглас, Грегори Пек, Чарлтон Хестон и Берт Ланкастер. Их внешность и богемный стиль жизни привлекали не меньшее внимание, чем их актерское мастерство.</p> <p>С момента возникновения звукового кино стиль игры актеров долгое время не претерпевал заметных изменений. Однако в конце 1950-х годов такие молодые актеры, как Марлон Брандо, Джеймс Дин и Пол Ньюмен, начали исповедовать новый подход к своей профессии, опираясь на систему Станиславского. Согласно этой системе, наибольшая жизненная достоверность достигается лишь путем многомесячного изучения всего, что связано с образом, воплощаемым актером. Следствием такого подхода стали невиданные прежде глубина и реализм актерской игры.</p> <p><strong>Новый взгляд на мир</strong></p> <p>1960-е годы стали десятилетием грандиозных перемен. Новые взгляды на секс, моду и политику неизбежно должны были найти отражение в кино, живописи, литературе, музыке. Повсюду кинематографисты стали отказываться от основополагающих принципов построения сюжета, использовавшихся более полувека.</p> <p>Французские кинематографисты, в частности, возглавили крестовый поход против сюжетной предсказуемости, поверхностной игры актеров и манеры приукрашивать действительность, что было характерно для большинства картин того времени.</p> <p><strong>'Новая волна' во Франции</strong></p> <p>В 1950-е годы некоторым молодым энтузиастам французского кино наскучили изысканные развлекаловки, шедшие в большинстве кинотеатров по всему миру. С их точки зрения, это направление в киноискусстве было лишено творческой энергии и воображения, и они прозвали его &quot;синемадюпапа&quot; (&quot;папино кино&quot;). К концу десятилетия группа кинокритиков, включавшая Франсуа Трюффо, Жана-Люка Годара, Клода Шаброля и Эрика Ромера, начала снимать собственные фильмы, призванные доказать, что кино может не только развлекать публику, но и будить мысль, подталкивая к действию. В 1959 году одновременно вышли такие ленты, как &quot;400 ударов&quot;, &quot;На последнем дыхании&quot; и &quot;Хиросима, любовь моя&quot;. Они знаменовали собой приход так называемой французской &quot;новой волны&quot;.</p> <p>Режиссеров &quot;новой волны&quot; вдохновляло творчество таких создателей &quot;авторского&quot; кино, как Жан Ренуар, Роберто Росселлини и Алфред Хичкок. Многие из использовавшихся ими новых методов, к примеру съемка ручной кинокамерой, варьирование скорости движения пленки и цитаты из ключевых картин в истории кинематографии, явились шагом вперед по сравнению с устаревшими режиссерскими канонами.</p> <p>Наиболее важным изобретением был метафорический монтаж. Он заключался во внезапных вставках в ту или иную сцену, нарушавших плавный ход действия, напоминая тем самым зрителю, что он видит игровой фильм, а не реальную жизнь. Картина Франсуа Трюффо &quot;400 ударов&quot; (1959) стала одним из первых фильмов &quot;новой волны&quot;, привлекших к себе пристальное внимание. Это реалистическое повествование о беспокойной юности основывалось на жизненном опыте самого Трюффо. Фильм удостоился похвал за смелое использование длинных планов и свободное движение кинокамеры. Заключительный кадр картины, в котором действие останавливается на крупном плане лица загнанного героя, произвел на всех неизгладимое впечатление. В фильмах &quot;Стреляйте в пианиста&quot; (1960) и &quot;Жюль и Джим&quot; (1961) Трюффо показал, как довольно надуманные сюжеты могут оживать благодаря изобретательной режиссуре. Как правило, его картины напичканы ссылками, своего рода данью уважения любимым лентам прошлого. Трюффо был настолько одержим кинематографом, что впоследствии раскрыл многие из своих режиссерских секретов в комедии &quot;Американская ночь&quot; (1973).</p> <p>Жан-Люк Годар считал, что фильм должен иметь начало, середину и конец, но не обязательно в такой последовательности. Он в полной мере отразил бунтарский дух &quot;новой волны&quot; в картине &quot;На последнем дыхании&quot; (1959), где нарушались все мыслимые правила построения сюжета. Темы и стиль он заимствовал у голливудских фильмов типа &quot;В&quot; и &quot;черных&quot; фильмов. Однако ближе к концу 1960-х годов Годар стал меньше внимания уделять сюжетам, а больше экспериментировал, придавая игровым лентам политическое звучание. С этой целью он разработал принципиально новый киноязык. Такие его картины, как &quot;Уик-энд&quot; (1967), были наполнены интервью, лозунгами и титрами, речами прямо перед камерой и кадрами с изображением самих кинооператоров, снимающих фильм. В дальнейшем Годар стал одним из первых крупных режиссеров, экспериментировавших с видеотехникой.</p> <p>Французская &quot;новая волна&quot; породила и множество других талантливых мастеров. Каждый из них выработал собственный неповторимый стиль (за исключением Луи Малля, перепробовавшего много разных стилей). Ален Рене в картинах Хиросима, &quot;Любовь моя&quot; (1959) и &quot;В прошлом году в Мариенбаде&quot; (1961) проникал в глубины времени и памяти американскую студентку, выдавшую полиции автомобильного вора (Жан-Поль Бельмондо)после того, как тот убил полицейского. Оператор Рауль Кутар снимал ручной кинокамерой, а во время натурных съемок его перевозили с места на место в кресле-каталке.</p> <p>Клод Шаброль специализировался на зловещих хичкоковских триллерах, в то время как Эрик Ромер предпочитал делать интимные слепки человеческих отношений. Аньес Варда снимала феминистские картины, а ее муж Жак Деми следовал традиции голливудских мюзиклов. Крис Маркер использовал выразительные средства &quot;новой волны в документалистике; этот стиль получил название &quot;синемаверите&quot;, или &quot;киноправда&quot;.</p> <p>Французская &quot;новая волна&quot; прекратила свое существование как направление в киноискусстве после 1963 года. Однако от нее &quot;новые волны&quot; прокатились и по многим другим национальным кинематографиям. И по сей день влияние &quot;новой волны&quot; ощущается как в рекламных видеороликах, так и в серьезных игровых картинах.</p> <p><strong>Реализм в Великобритании</strong></p> <p>Английский кинематограф также претерпел в 1950-1960 годы немалые изменения. Начало им было положено в 1954 году, когда Кэрел Рейс и Линдсей Андерсон основали движение &quot;Свободное кино&quot;. Они выпускали картины, выдержанные почти что в документальном стиле, наподобие лент &quot;Мы - парни из Ламбета&quot; (1958) и &quot;Каждый день, кроме Рождества&quot; (1959), в которых повседневная жизнь отображалась весьма живо и реалистично.</p> <p>Определенное влияние на английское кино оказали и театральные бытовые пьесы конца 1950-х годов. Их действие, как правило, разворачивалось на индустриальном севере и касалось проблем рассерженных молодых людей, недовольных своим местом в обществе. Некоторые из этих пьес были экранизированы. Съемки часто проводились на натуре, чтобы придать картинам больший реализм. Такие фильмы, как &quot;В субботу вечером, в воскресенье утром&quot; (1960) Рейса, &quot;Вкус меда&quot; (1961) Тони Ричардсона и &quot;Билли-лжец&quot; (1963) Джона Шлезингера, вобрали в себя все лучшее из свободного кино, бытовых пьес и французской &quot;новой волны&quot;. Но вскоре они вышли из моды, и на смену им пришли такие картины, как &quot;Вечер трудного дня&quot; (1964), &quot;Элфи&quot; (1966) и сериал о Джеймсе Бонде, отражавшие музыкальные пристрастия и свободолюбивый дух бурных шестидесятых.</p> <p>Англия в то время привлекла некоторых американских режиссеров, снявших там заметные картины. Джозеф Лоузи создал в содружестве со сценаристом Гаролдом Пинтером несколько лент с весьма напряженным сюжетом, в том числе фильм &quot;Слуга&quot; (1963). Более жестким режиссером был Стэнли Кубрик, посвятивший свое творчество борьбе с условностями голливудских жанров. Наиболее известны две его картины, &quot;2001 год: космическая одиссея&quot; (1968) и &quot;Заводной апельсин&quot; (1971). Успехи английского кинематографа в начале 1960-х годов побудили Голливуд вкладывать в его фильмы немалые деньги. Однако после нескольких дорогостоящих провалов американцы утратили к нему интерес, оставив английскую кинопромышленность по уши в долгах.</p> <p><strong>Новые веяния в Голливуде</strong></p> <p>Голливуд в 1960-е годы столкнулся с проблемами. Съемки в самом Голливуде стали настолько дорогими, что многие американские картины отныне снимались в Европе, где все было намного дешевле.</p> <p><strong>Новое Итальянское кино</strong></p> <p>Итальянский кинематограф обрел в 1950-1960-е годы собственную &quot;новую волну&quot;, названную вторым киноренессансом. Ее крупнейшими фигурами стали Федерико Феллини и Микеланджело Антониони.</p> <p>Во многих ранних картинах Феллини, таких, как &quot;Дорога&quot; (1954), чувствуется влияние неореализма 1940-х годов. Однако наибольшую известность он приобрел благодаря своеобразности таких своих фильмов, как &quot;Сладкая жизнь&quot; и &quot;8 '/2&quot;. &quot;Сладкая жизнь&quot; (1960) представляла собой едкую сатиру на богатство и религию, а &quot;8 '/2&quot; (1963) вылились в ослепительную фантазию режиссера. Правда, его следующие картины - &quot;Джульетта и духи&quot; (1965) и &quot;Сатирикон Феллини&quot; (1969) - подверглись критике за чрезмерную экстравагантность. Более же поздние ленты режиссера, сохранив печать его творческой индивидуальности, стали несколько сдержаннее. Некоторые носили автобиографический характер, в том числе фильм &quot;Амаркорд&quot; (1973), воскресивший его детские воспоминания о Римини.</p> <p>Антониони был выдающимся мастером широкоэкранной мизансцены. К примеру, в картине &quot;Приключение&quot; (1959) он использовал детали ландшафта на вулканическом острове для показа переживаний персонажей, которые разыскивают таинственным образом исчезнувшую богатую женщину. Те же темы одиночества и безысходности современной жизни разрабатываются им в фильмах &quot;Ночь&quot; (1960) и &quot;Затмение&quot; (1962). На съемках картины &quot;Красная пустыня&quot; (1963) он велел раскрасить в красный цвет целые кварталы города Равенны, чтобы передать эту атмосферу безнадежности и тоски.</p> <p>Другими виднейшими режиссерами этого периода были Пьер Паоло Пазолини и Бернардо Бертолуччи. Пазолини снимал как жесткие картины, бичующие современное общество, так и красочные экранизации классических и средневековых литературных произведений. Его самым запоминающимся фильмом стала весьма необычная версия Евангелия от Матфея. Бертолуччи начал свою карьеру под влиянием, оказанным фашизмом на жизнь Италии, но в дальнейшем стал более известен как создатель масштабных киноэпопей наподобие удостоенной &quot;Оскара&quot; картины &quot;Последний император&quot; (1987).</p> <p>Их прозвали &quot;беглецами&quot;. Большее чем когда-либо число фильмов основывалось на испытанных (то есть уже имевших успех) бестселлерах и популярных пьесах. Но даже это далеко не всегда служило гарантией кассового успеха. Многие дорогостоящие киноэпопеи типа &quot;Мятежа на Баунти&quot; (1962) принесли немалые убытки своим создателям.</p> <p>Это происходило оттого, что юных американских кинозрителей уже не интересовала традиционная продукция Голливуда, рассчитанная на семейное времяпрепровождение. Они хотели увидеть что-то новенькое, и раньше всех это поняли продюсеры небольших киностудий, таких, как &quot;Американ интернейшнл пикчерс&quot; (АИП) и &quot;Эллайд артисте&quot; (ЭА). С конца 1950-х годов они приступили к выпуску дешевых научно-фантастических лент и фильмов ужасов, призванных удовлетворить запросы молодежной аудитории. Королем такого рода коммерческих картин был Роджер Кормен, снявший фильмы &quot;Нападение чудовищных крабов&quot; (1956) и &quot;Ведро крови&quot; (1959). Кроме того, АИП и ЭА выпустили десятки подростковых картин о школьной жизни, пляжных вечеринках и рок-н-ролле.</p> <p>Однако крупнейшие голливудские киностудии упорно игнорировали подобные жанры и их аудиторию. Как правило, они не прибегали к услугам и таких режиссеров, как Сидней Люмет и Сэм Пекинпа, экспериментировавших с методами &quot;новой волны&quot;. Кинобоссы опасались, что публика не примет новаторский стиль новой волны&quot; и не одобрит скупости ее выразительных средств.</p> <p>В 1967 году выход на экраны фильма &quot;Бонни и Клайд&quot; ознаменовал рождение нового американского кино. В этой картине рассказывалось о похождениях двух гангстеров 1930-х годов, сыгранных Фей Данауэй и Уорреном Битти. Она была буквально нашпигована киноэффектами, заимствованными у французской &quot;новой волны&quot;, - варьированием скорости движения пленки и быстрым, сложным параллельным монтажом. В таких жестоких сценах, как расстрел из автоматов преступной парочки, режиссер Артур Пени поднял тему насилия в американском кино на новый уровень. Успех &quot;Бонни и Клайда&quot; подтолкнул и других режиссеров на новый, более раскованный подход в изображении на экране насилия и секса. Он нашел свое выражение в таких картинах, как &quot;Выпускник&quot; (1967) и &quot;Дикая стая&quot; (1969).</p> <p><strong>Волны протеста</strong></p> <p>Методы &quot;новой волны&quot; позволили резко усилить воздействие картин с политической подоплекой на зрителей многих стран мира. Особенно это проявилось в Латинской Америке. На коммунистической Кубе национальный институт киноискусства финансировал создание ряда прокоммунистических лент, к примеру остроумной сатиры Гутьерреса Алеа &quot;Смерть бюрократа&quot; (1966), впечатляющего документального фильма Сантьяго Альвареса о Вьетнаме &quot;Ханой, вторник, 13&quot; (1968) и исторической эпопеи Умберто Соласа &quot;Лусия&quot; (1969).</p> <p>В некоторых странах, например в Аргентине, также существовало кино политического протеста. Во главе этого направления стояла группа &quot;Синема либерасьон&quot;. Одной из лучших ее игровых картин стал фильм &quot;Время костров&quot; (1968), который, по расчетам режиссеров Фернандо Соланаса и Октавио Хетино, должен был убедить южноамериканцев в необходимости реформ левого толка на континенте.</p> <p>Схожие цели ставило перед собой и бразильское новое кино. Его лидер, Глаубер Роша, в таких картинах, как &quot;Антониу дас Мортис&quot; (1969), стремился сочетать левые идеи, легенды и разнообразные кинематографические стили. Он оказал большое влияние на творчество других кинематографистов региона, включая Хорхе Санхинеса из Боливии и Мигеля Литтина из Чили.</p> <p>В то время как в Латинской Америке коммунизм ассоциировался со свободой, Восточная Европа олицетворяла собою силы угнетения. Кинематографисты по-прежнему должны были придерживаться канонов социалистического реализма</p> <p>Однако некоторым все же удавалось вырываться за их пределы. Одним из крупнейших советских художников того времени был Сергей Параджанов, который в своих картинах &quot;Тени забытых предков&quot; (1964) и &quot;Цвет граната&quot; (1974) продемонстрировал потрясающее использование параллельного монтажа, цвета, нестандартных перемещений камеры и стилизованной актерской игры. Однако советские цензоры сочли его фильмы политически неблагонадежными, и он был арестован. Андрей Тарковский и Андрей Кончаловский также впали в немилость, но им все же разрешили работать за рубежом.</p> <p>Некоторые молодые польские режиссеры, как Роман Полански, тоже предпочли уехать за границу, чтобы иметь возможность свободно выражать свои творческие взгляды. А вот Милошу Янчо и Душану Макавееву позволили работать в своем оригинальном стиле на родине, соответственно в Венгрии и Югославии.</p> <p>Во впечатляющей ленте Глаубера Роши &quot;Антониу дас Мортис&quot; (1969), действие которой происходит в Бразилии 1940-х годов, повествуется о солдате, отказавшемся выполнять приказы и ставшем защитником бедных крестьян. Роша надеялся, что и в 1960-х годах бразильцы найдут в себе силы восстать против военной диктатуры.</p> <p>В картине Сергея Параджанова &quot;Тени забытых предков&quot; (1964) перед зрителем разворачивается обычная история влюбленных вынужденных расстаться из-за семейной вражды. Однако Параджанов превратил ее в истинный шедевр путем изобретательного движения камеры, цвета, монтажа и музыки.</p> <p><strong>Новое немецкое кино</strong></p> <p>После второй мировой войны немецкий кинематограф долгое время находился в тени. Лишь в 1962 году Александр Клуге основал движение &quot;молодое немецкое кино&quot;, призванное стимулировать творческий подход к кинорежиссуре. Многие его члены стали видными деятелями нового немецкого кино, возникшего в конце 1960-х годов.</p> <p>В числе первых немецких режиссеров, чьи картины стали широко известны за пределами страны, были Фолькер Шлендорф и Маргарет фон Тротта. В дальнейшем они совместно работали в жанре политического кино над фильмами вроде &quot;Поруганной чести Катарины Блюм&quot; (1975). Позднее Шлендорф специализировался на экранизации романов наподобие &quot;Жестяного барабана&quot; (1979), а фон Тротта сосредоточилась на проблемах феминизма в таких картинах, как &quot;Немецкие сестры&quot; (1981).</p> <p>Наиболее разносторонним и противоречивым режиссером тех лет был Райнер Вернер Фасбиндер. В его ранних картинах, таких, как &quot;Почему господин Р. подвержен амоку?&quot; (1970), где тихий человек внезапно убивает свою семью, применялись очень простые изобразительные средства. Однако не прошло и двух лет, как он переключился на зрелищные мелодрамы с использованием ярких, красочных декораций, призванных оттенять пустоту и никчемность жизни богатых людей.</p> <p>Он также снял несколько картин о проблемах человеческих взаимоотношений, особенно между людьми одного пола или разных рас. К примеру, в фильме &quot;Страх съедает душу&quot; (1974) араб влюбляется в пожилую немецкую женщину. Более поздние его картины, такие, как &quot;Замужество Марии Браун&quot; (1978), посвящены последствиям второй мировой войны для немецкого общества.</p> <p>С творчеством Фасбиндера резко контрастировали ленты Вернера Херцога с тягучим, размеренным действием. В таких его картинах, как &quot;Агирре - гнев божий&quot; (1972), &quot;Стеклянное сердце&quot; (1977) и &quot;Фицкарральдо&quot; (1982), часто фигурируют персонажи, одержимые какой-либо навязчивой идеей. В них искусно создается атмосфера тревожного ожидания, действие происходит во враждебной человеку среде, наподобие девственных джунглей или бесплодной пустыни.</p> <p>Персонажи картин Вима Вендерса, напротив, преимущественно заняты поисками смысла жизни. Творчество Вендерса находилось под сильным влиянием Голливуда, и его фильмы имели больший кассовый успех за пределами Германии, нежели работы какого-либо другого немецкого режиссера. К примеру, такие картины, как &quot;Алиса в городах&quot; (1974).</p> <p><strong>Чешское кинематографическое чудо</strong></p> <p>С 1947 года власть в Чехословакии принадлежала коммунистам, так что большинство фильмов ЧССР были выдержаны в рамках социалистического реализма. Однако в 1965-1967 годах власти заняли более либеральную позицию.</p> <p>За этот короткий период режиссеры чешской &quot;новой волны&quot; создали ряд наиболее талантливых картин современности. Фильм Веры Хити-ловой &quot;Маргаритки&quot; (1966) представлял собой едкую сатиру на скуку, царящую в чешском обществе. Сюрреалистичность картины подчеркивалась умелым использованием цветовых оттенков, варьированием скорости движения ленты и метафорическим монтажом.</p> <p>Милош Форман в своих картинах соединял фарсовую комедию, жесткий реализм и приемы из практики французской &quot;новой волны&quot;, чтобы вскрыть пороки коммунистического режима. Примером этому может служить сатирическая лента &quot;Бал пожарных&quot; (1967), где конкурс красоты, проходящий в маленьком городке, превращается в невероятные события. Впоследствии Форман перебрался в Голливуд, где удостоился &quot;Оскаров&quot; за картины &quot;Пролетая над гнездом кукушки&quot; (1975) и &quot;Амадей&quot; (1983), фильм, посвященный жизни великого австрийского композитора Вольфганга Амадея Моцарта.</p> <p>Другие картины того периода - &quot;Магазин на площади&quot; (1965) Яна Кадара и Эльмара Клоса и &quot;Поезда под особым наблюдением&quot; (1966) Иржи Менделя - насмехались над темами и сюжетами социалистического реализма.</p> <p>Однако чешская &quot;новая волна&quot; просуществовала не долго, и к концу 1960-х годов восточноевропейские кинематографии вернулись под строгий контроль коммунистической цензуры. &quot;С течением времени&quot; (1975), следовали традиции популярных американских &quot;фильмов дороги&quot;, где герои решали проблемы бытия в ходе длительных странствий. Особым успехом пользовался фильм &quot;Крылья желания&quot; (1987) - кинофантазия о двух ангелах, наблюдающих за Берлином. После этой картины популярность Вендерса резко возросла.</p> <p><a href="http://snimifilm.com/statyi/istoriya-kino-chast-18-novyi-vzglyad-na-mir-60-e-70-e-gody" rel="nofollow" target="_blank">http://snimifilm.com/statyi/istoriya-ki &#8230; -70-e-gody</a></p> mybb@mybb.ru (Luigi Tonelli) Sat, 15 Nov 2014 01:13:16 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=294#p294 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=293#p293 <div class="quote-box quote-main"><blockquote><p>1950 год</p> <p>- Игра «Монополия» стоила $4 (1950 г.)<br />- Бутылочка аспирина стоила $0,54<br />- Автомобиль Chevy Corvette стоил около $3000<br />- Билет на самолет в один конец из Нью-Йорка в Калифорнию стоил $88.</p> <p>- Фунт кофе стоил $0,79</p> <p>- $1 в 1950 году = $8,91 сегодня</p> <p>В 1950-х американская индустриальная экономика переживала период изменений после Второй мировой войны. После возвращения к мирной жизни миллионов американских солдат, получивших пособия для демобилизованных, а также появления новой 40-часовой рабочей недели в результате «Нового курса» Рузвельта, экономика характеризовалась мощной поддержкой среднего класса, а также массовой миграцией в пригороды. В 1950 году на каждые 3,7 американцев приходился один автомобиль и 5 миллионов домохозяйств владели телевизорами, радио еще оставалось всего у 45 миллионов. В этом году Coke принадлежало 69% рынка колы.</p> <p>1975 год</p> <p>- Компьютер Apple стоил $1300 (1977 г.)<br />- Упаковка из шести банок пива стоила $1,49 (1978 г.)<br />- Микроволновка стоила $168 (1978 г.)<br />- Билет в кино стоил $1 (Чикаго, 1978 г.)</p> <p>- Фунт кофе стоил $1,40</p> <p>- $1 в 1975 году = $3,98 сегодня</p> <p>В середине 1970-х Соединенные Штаты переживали один из худших экономических кризисов со времен Великой депрессии. Цены на нефть взлетели до небес, стоимость обычного бензина впервые превысила $1,00 за галлон. В 1975 году 120000 американцев объявили о своем банкротстве, а безработица достигла 9,2%. В том же году открылся первый авторесторан McDonald’s.</p> <p><a href="http://goldenfront.ru/articles/view/istoriya-amerikanskih-cen-s-1776-goda-po-segodnyashnij-den" rel="nofollow" target="_blank">http://goldenfront.ru/articles/view/ist &#8230; ashnij-den</a></p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Luigi Tonelli) Sat, 15 Nov 2014 01:02:37 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=293#p293 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=284#p284 <p><strong>Лупара</strong></p> <p>Калибр: 8 - 14 (чаще всего 12)<br />Применяемый патрон: Зависит от модели<br />Длина: Около 35 см<br />Вес: Не более 2 кг<br />Ёмкость магазина: 2 пули<br />Эффективная дальность стрельбы: 10 м </p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://i021.radikal.ru/0710/32/6bd45b59da58.jpg" alt="http://i021.radikal.ru/0710/32/6bd45b59da58.jpg" /></p> <p>История и описание:<br />Лупара появилась тогда, когда появились сравнительно дешёвые двуствольные охотничьи ружья, то есть первые Лупары появляются где-то в середине 19 века. Произошло это на Сицилии, острове, которая во все времена являлась колыбелью Мафии. Лупара - это просто напросто двухствольное ружьё, у которого обрезана часть ствола. Причём, если ствол оставляли длинным, то у лупары появлялась хоть какая-то точность, но резко снижалась убойная сила. И в процессе такой вот своеобразной &quot;Эволюции&quot; появляется знакомое нам оружие - Лупара, длина ствола у которой не превышает 30 см. Убойная сила у таких лупар была истинно огромна: Один выстрел лишал противника кисти руки (её просто отрывало) или делал в нём 10-ти сантиметровую дыру. Эта огромнейшая сила порождала сильнейшую отдачу; известны случаи, когда Лупара ломала своему хозяину плечо ли выворачивала кисть руки. Также минусом являлось то, что в магазине всего лишь 2 патрона, которые выстреливаются одновременно (хотя были лупары с двумя курками, позволявшие выстреливать по одному патрону, это всё равно не стало панацеей), перезарядка требовала много времени. Ствол обычно был гладким, что вместе с коротким стволом делало точность практически нулевой. Но несмотря на все эти недостатки с помощью этого простого на вид оружия убито огромное число людей, Мафия и по сей день пользуется этим небольшим по размерам, но безумно мощным оружием, которое с лёгкостью можно спрятать под куртку<br />Источник информации:http://gangsterclub.h17.ru/index.php</p> <p>Родиной Лупары является остров Сицилия. Жители Сицилии прошлого века, согласно рассказам, разбирались между собой при помощи именно этого оружия. Приведу цитату Винченсо: &quot;Если на сицилии находили кого ни будь, убитого етой крошкой, все сразу понимали в чём дело&quot;. Эти слова он произносит в миссии &quot;Омерта&quot;, когда Том, перед тем как убить Френка заходит к Винченсо за оружием. Перед этим Дон Сальери говорит, что Френк нарушил Омерту, он предатель. На Сицилии с ним расправились бы тоже с помощью етого нехитрого обреза. Кстати, ведь в конце игры Том погибает не от чего иного, как от выстрела лупары. Сама она представляет собой крупнокалиберную двуствольную винтовку, из которой искусно сделан обрез. </p> <p>Lupara - Итальянское слово которое используют для обозначения обреза ружья с внешними курками на каждом стволе. По традиции связано Козой Нострой, Итальянская мафия, доминирующая в Сицилии использовала их в Вендеттах - например, использование их против Муссолини когда он решил разрушить мафиозные союзы. Также используется для охоты.</p> <p>Слово «lupara» означает буквально «убивающий волка», отражая летальную мощность и историю использования в бойнях Мафии. Это - также одно из старейших Итальянских огнестрельных оружий,созданных в Сицилии.</p> <p>Слово lupara порождает Итальянское выражение «lupara bianca» термин особенно использовался журналистами, чтобы ссылаться на убийства в стиле мафии при которых тело жертвы умышленно «пропадает». Слово также популяризированно писателем Марио пьюзо в его романе «Крестный отец» где лупара используется мафией в Сицилии, даже у телохранителей Майкла Корлеонэ.</p> <p>Ранний пример использования оружия в Соединенных Штатах - убийство начальника полиции Орлеана, Дэвида Хеннеси, в Октябре 1890.</p> <p>лупара для сицилийских людей чести - более, чем просто оружие. Это неотъемлемая часть их культуры, бытия. Даже такой банальный пример, как игра &quot;Мафия&quot; - там Винченцо говорит, что когда находят человека, застреленного из этой &quot;крошки&quot;, все знают, что происходит.<br />Вообщем все убийства можно поделить на две категории: прагматичные и показательные (хотя не совсем верно, так как и эти ликвидации тоже зачастую очень даже прагматичны, но все же вы меня поняли))). В первом случае цель - избавиться от человека как от источника проблем. Во втором - показать пример остальным, хоть конкретный человек, которому вынесли приговор, может и не играть никакой роли для будущего. В &quot;Менеджере Мафии&quot; есть отличная пословица: &quot;Накажи одного, научи сто&quot;. Вот это и есть второй случай и как раз случай, в котором Коза Ностра вероятно будет использовать лупару. А в первом случае трупы чаще всего растворяются в кислоте, просто-напросто. </p> <p><a href="http://mafiaclans.ru/topic271.html" rel="nofollow" target="_blank">http://mafiaclans.ru/topic271.html</a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Fri, 14 Nov 2014 07:08:35 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=284#p284 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=282#p282 <p>Комиссия — высший орган американской мафии, занимается мирным урегулированием конфликтов между семьями. </p><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p>Состав на 1964 год:</p> <p>1961 г. – 1974г. (Добавлены 2 новые семьи – Детройт и Филадельфия)<br />Нью-Йорк – 5 человек<br />Чикаго – 1 человек<br />Баффало – 1 человек<br />Филадельфия – 1 человек<br />Детройт – 1 человек<br />Итого: 9 человек</p></blockquote></div> <p>Жизнь на верхушке преступного мира очень прибыльная, но в то же время, очень опасная штука. Быть боссом значит быть человеком, которому полагается часть любого пирога, приносящего деньги. Любой лакомый кусочек, любая нелегальная деятельность твоих подчиненных приносит тебе дивиденды. Но так же быть боссом, значит быть человеком, который способен решить споры, возникающие чаще всего на почве дележа добычи (как потенциальной, так и реальной). Скорее всего, после любого «внутреннего» разбирательства один человек уйдет с чувством обиды, и, наверняка, без будущего возможного дохода, а это чревато проблемами. Плюс ко всему, среди твоей сотни другой подчиненных есть люди, которые грезят пробиться наверх, такие как Джон Готти, например, или Карло Гамбино.</p> <p>Быть боссом семьи в Нью-Йорке всегда означало головную боль о тех, кто остался недоволен внутри семьи, о других четырех семьях, о трениях между руководством.</p> <p>БОСС ВСЕХ БОССОВ</p> <p>До 1931 года, если семьи не могли достичь согласия, все решалось просто: кто сильнее тот и брал верх, поэтому убийства, взрывы и прочие проявления жестокости были в норме. Наиболее сильный босс назывался «Боссом всех боссов», за ним было последнее слово и реальная сила, которую он не стеснялся использовать.<br />____________________________________<br />Справка.<br />В 1950 х. Вито Дженовезе был наиболее влиятельным боссом Мафии и его часто называли «Босом всех боссов». Декадой позже Карло Гамбино сосредоточил в руках огромную власть и «Боссом всех боссов» стали называть его. Обоих называли так больше по привычке, исторически, нежели реально, потому как данный титул исчез в 1931 году. </p> <p>СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ</p> <p>Все приписывают Лаки Лучиано идею по созданию чего то на подобии совета директоров мафии, совета который бы решал спорные вопросы и власть не находилась бы в руках одного, даже самого влиятельного, босса. Нет никаких исторических доказательств, что идея принадлежит Лаки, но, следуя логике событий, можно утверждать, что без него Комиссия вообще бы не состоялась.<br />Вскоре после смерти Маранцано, различные боссы мафии встретились в Чикаго, чтобы перегруппироваться. Они формально одобрили идею создания Комиссии. На той встрече в Чикаго было решено создать Комиссию, в которую бы вошли 7 членов, по решению всех спорных вопросов:<br />• Джозеф Бонанно (Нью-Йорк)<br />• Томми Гальяно (Нью-Йорк)<br />• Лаки Лучиано (Нью-Йорк)<br />• Винсент Мангано (Нью-Йорк)<br />• Джозеф Профачи (Нью-Йорк)<br />• Аль Капоне (Чикаго)<br />• Стефано Магаддино (Баффоло)</p> <p>Через несколько месяцев Франк Нити заменил Капоне в Комиссии, когда апелляция Альфонсо была отменена, и его посадили в тюрьму на 11 лет из-за неуплаты налогов.<br />Так же на встрече было принято важное решение, что те семьи, которые не входят в Комиссию, будут решать свои вопросы через закрепленного представителя:<br />1. Чикаго представляло интересы: Лос-Анджелес, Сан-Франциско, Сан-Хосе, Миллуоки и несколько других семей.<br />2. Семья Дженовезе представляла интересы Питсбурга, Филадельфии и Кливленда.</p> <p>С тех пор повелось, что Боссы мафии встречаются каждый год, чтобы утвердить стратегию развития криминала на территории всей страны, а так же ратифицировать членство в Комиссии на следующие пять лет (если подошел срок переизбрания). Таким образом, представительство семей не менялось, но кто именно будет представлять семью, подлежало утверждению.<br />Получается что раз в 5 лет, на один год попадала встреча и комиссии (7 человек), и общенациональный сбор. Стоить отметить, что эти два события никогда не были совмещены. Комиссия всегда собиралась отдельно. Да и собиралась она не раз в пять лет, а как показали дальнейшие события, а по нескольку раз в год.</p> <p>Упомянутые 7 семей держались в семье следующие 30 лет. В то же время другие мафиозные семьи приобретали все больше и больше влияния, и стало очевидно, что назрела необходимость расширения комиссии. В 1956 году, на очередном заседании Комиссии было принято решение, что со следующего сбора (через 5 лет в 1961 году) в Комиссию будут включены 2 новых участника: Джозеф Церилли (Босс Детройта) и Анджело Бруно (Босс Филадельфии). Таким образом, территориально в Комиссии заседали (начиная с 1961 года):<br />Нью-Йорк – 5 человек<br />Чикаго – 1 человек<br />Баффало – 1 человек<br />Филадельфия – 1 человек<br />Детройт – 1 человек<br />Итого: 9 человек</p> <p>В связи с тем, что заседали в Комиссии Боссы семей, а смена Боссов не происходила по расписанию раз в 5 лет, было принято следующее решение. Так как на утверждение Босса любой семьи требовалось разрешение Комиссии, эта обязанность могла быть исполнена на очередном регулярном ежегодном собрании (например, нашумевший Апалачин, 1957 вовсе не был встречей Комиссии, а простой общенациональной сходкой). Нового Босса представляли всем присутствующим, и это служило официальным назначением на должность. Таким образом, новый Боссом вступал в должность, не дожидаясь пятилетней встречи Комиссии. Стоит напомнить, что по экстренным вопросам Комиссия могла собраться в любой момент (убийство Босса или его зама, правительственный программы и проч.) </p> <p>БЛАГОСЛОВЛЕНИЕ</p> <p>Идея благословления нового босса на управление вверенной семьей очень важна для комиссии. Не менее важен этот ритуал и для новоявленного босса. Основная цель, которую преследовала Комиссия, было прикрыть все неофициальные лазейки для тех, кто хотел быстрее попасть наверх. Убить босса, без разрешения Комиссии, было то же самое, что пустить себе саму пулю в лоб (хотя были и исключения, о чем мы поговорим позже в этом тексте). </p> <p>Есть ряд примеров, показывающих, что даже, несмотря на авторитет Комиссии, ее правила часто нарушались. Одно из самых первых неподчинений случилось в 1951 году, когда Андербосс Альберт Анастасия организовал убийство своего Босса Винсента Мангано, не имея на то санкции Комиссии. Анастасия не просто так убрал Мангано. И тот и другой были весьма авторитетны, и Винсент понимал, что такой человек как Анастасия не смириться со второй ролью и будет добиваться кресла Босса. Оба знали о намерениях друг друга и стали формировать вокруг себя альянсы. Первым нанес удар Анастасия и оказался точен с первой попытки – Мангано не стало. После этого Альберт появился перед комиссией и выстроил свое оправдание вокруг того, что Мангано хотел совершить на него покушение и, якобы, Анастасия просто само оборонялся. Франк Костелло встал на сторону Анастасии, и остальные члены Комиссии утвердили Анастасию в качестве Босса.<br />Впрочем, 6 лет спустя, Альберт сам пал жертвой заговора Вито Дженовезе и Карло Гамбино. И опять у Карло не было санкции на убийство Босса. Тем не менее, Комиссия приняла сторону Гамбино и наказала его весьма мягко – ему назначили испытательный срок в 3 года, прежде чем он начнет управлять семьей официально.</p> <p>Другой пример важности Комиссии связан с Джо Бонанно. В 1964 году некоторые члены Комиссии получили информацию, что Джо Бонанно готовиться к устранению некоторых членов Комиссии. Немедленно был собран совет (Бонанно, который являлся в то время членом Комиссии, не знал об этом). На совете было принято решение, что Джо Бонанно смещается с поста Босса семьи, и один из его подчиненных начинает действовать как новый Босс. Такое решение было обязательным. </p> <p>КОМИССИЯ РЕШАЕТ, КТО БУДЕТ В МАФИИ</p> <p>С ростом влиятельности комиссии, ее права не стали ограничиваться только разрешением споров и утверждением Боссов. Нью-йоркские семьи пошли дальше – на суд комиссии стал выносить людей, которым только предстояло стать своими (made man). Дело в том, что в Нью-Йорке сложилась уникальная ситуация, когда в одном городе оперируют несколько кланов и не всегда состоящих в дружеских отношениях. Что бы избежать ненужных вопросов, имена новых членов решено было распространять среди всех 5 семей и получать от них одобрения. Если какая либо семья была против того или иного «посвящения», финальное решение было за Комиссией. Таким образом, у Капо каждой семьи была последняя информация, кто с кем работает, кто кому подчиняется.<br />Яркий пример тому, что требуется участие комиссии, был случай с Джо Галло. 13 октября 1963 года, ФБР подслушивало офис Босса семьи в Нью Ингланд, Раймонда Патриарка и услышало интересный разговор о «посвящении» новых членов в Нью-Йорке. В это время было противостояние Джо Мальокки и Джо Галло, и авторитетные люди попросили их в очередной раз сесть за стол переговоров. Все было бы хорошо, но только посвященный члены семьи (made man) могут участвовать в данных переговоров, а у Галло вся «армия» состояло в основном из «соучастников» (associates).<br />Один из людей Галло, Николас Бьянко попросил Патриарку принять участие в переговорах. В ответ же, Патриарка вышел на комиссию и попросил разрешения на посвящение Бьянки в члены семьи. После того как Бьянка из «Соучастника» стал «Сделанным» он мог сам сидеть за столом переговоров. Помощь Патриарки была уже не нужна. Таким образом, Николас стал «посвященным» без участия своего непосредственного босса.</p> <p>РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ</p> <p>Если верить информации полученной с помощью наблюдений полицейских, «федералов», а так же признаний перебежчиков, можно с уверенностью сказать, что количество вопросов, для решения которых привлекалась Комиссия, стало расширяться. Следующие два примера взяты из автобиографии Джо Бонанно.<br />Небезызвестный борец с мафией Томас Дьюи так рьяно преследовал мафиози и наносил такой урон их деятельности, что не менее известный Голландец Шульц заказал Томаса. Комиссия была против такой инициативы, и предполагают, что Голландец был убит именно из-за того, что настойчиво пытался устранить Дьюи. Лаки Лучиано так же выносил на рассмотрение Комиссии предложение по устранению Томаса, но члены комиссии, опасаясь последствий устранения видного борца с мафией, отклонили просьбу. Так Комиссия спасла (и не раз) жизнь Томаса Дьюи.</p> <p>Следующий пример говорит о том, что и в самой Комиссии могут быть конфликты.<br />В 1950 х., Комиссия собралась решить вопрос касательно босса семьи Луккезе – Гаетано Луккезе – за то, что он нарушил правила, установленные Комиссией. Совет был собран, что бы определить, как именно наказать Гаетано. В то время, Лаки Лучиано жил в Италии и временно был заменен в Комиссии Френком Кастелло, факт, который не совсем нравился Вито Дженовезе, бывшего в то время андербоссом Кастелло. Причина была проста – Вито всегда был вторым человеком Лаки и его правой рукой и, естественно было ожидать, что Вито надеялся на более высокие посты, чем заместитель Кастелло. Тем не менее, Лучиано посадили в 1936, а Вито улетел в Италию, чтобы избежать проблем с законом, тем самым Кастелло возглавил семью. В итоге, Вито возвращается в Америку, хочет вернуть себе власть, но не все так просто.<br />Понимая, что Вито будет недоволен своей ролью Андербосса, (более того, Вито стал строить планы по альянсу с Луккезе), Кастелло начинает строить альянс с Анастасией. Началась своеобразная игра в шахматы, продолжавшаяся определенное время. Затем Кастелло на Комиссии открыто заявляет, что Луккезе хочет убрать Анастасию, началась серьезная дискуссия. В итоге Луккезе во всем сознается, Кастелло удовлетворяется, что он не голословно обвинил босса другой семьи, а Анастасия, принимая извинения Луккезе, прощает последнего. Все после заедания остались довольны, Комиссия не развалилась на маленькие фракции, хотя риск развала и «небольшая» война была вполне реальна.<br /><br /></p> <p>ВНЕ КОМИССИИ.</p> <p>Примерно 25 лет, начиная с 1931 года, слово Комиссии было не обсуждаемо. Все решения принимались без споров и сразу же приводились в исполнение. События начались меняться в 1957 году, после знаменитой встрече в Апалачине.</p> <p>Последствиями Апалачина, как все мы знаем, стали массовые аресты Мафиози, пристальное внимание прессы к нелегальной деятельности многих эмигрантов, давление правоохранительных органов. Все это привело к тому, что Мафия стала опасаться больших встреч, общаться на время стала меньше и аккуратнее.</p> <p>И так, в 1960 году, случился первый стоящий конфликт из-за неподчинения Комиссии и как следствие одна из семей в будущем потеряло место в данном совете. Все началось с того, что жадный до власти Джо Бонанно начал строить планы по устранению 2 членов Комиссии. В итоге, Комиссия принимает решение – Джо Бонанно отныне и навсегда НЕ босс данной семьи. В то же время, Джо Бонанно заявляет, что у него мандат на заседание в Комиссии на 5 лет, и выдан он в 1956 году. Таким образом, никто не может выгнать его лично из комиссии и лишить семьи до 1961 года, то есть еще 1 год (что-то вроде «депутатской неприкосновенности»). К сожалению для Джо, никто не воспринял его аргументы серьезно и официально он лишился всех привилегий.<br />Для решения проблемы с Джо Бонанно Комиссия собиралась несколько раз, что порядком надоело представителям Чикаго. Им было в принципе все равно, кто там возглавит Бонанно и кто кого «съест» в процессе дележа семьи. Чикаго определенно зевало в процессе заседаний, а потом и вовсе сказало, что у них есть более важные дела, чем «мусолить» Бонанно (например, 4 важных профсоюза, в которых у них был общий интерес с Нью-Йорком) и кататься в Нью-Йорк просто так. Так постепенно конфликт сошел на нет, а Бонанно вернулись в Комиссию только с Джо Массино (см. Комиссия. Часть 2).</p> <p>Кстати, не только Чикаго стало игнорировать эту «мыльную оперу» с семьей Бонанно, и не только сами бонановцы потеряли место в Комиссии.<br />Как писалось ранее , в 1961 году было принято решение по увеличению числа заседателей в комиссии до 9 человек. Восьмым человеком стал Джо Церилли, Босс семьи в Детройте. Но, не смотря на то, что Детройт так стремился в Комиссию, престиж быть в этой самой Комиссии быстро улетучился для Джо. Именно в момент вхождения в состав Комиссии, неразбериха в Бонанно была на пике, что вносило свой отпечаток. Более того, все шло к тому, что может получиться резня «а-ля 1930 е», а Джо как человеку дальновидному вмешиваться не в свое дело не хотелось. Постепенно он стал поддерживать Чикаго и дистанцировался от решения «Внутри Нью-йоркских» проблем, а потом и вовсе перестал приезжать в город на внеочередные заседания. Только через 7 лет, когда в 1968 конфликт с Бонанно был решен, Джо Церилли вновь вместе с Чикаго стал участвовать во всех обсуждениях. Видимо, постоянным участникам Комиссии не понравилось такое рвение Церилли принимать участие в заседаниях и, со смертью Джо в 1977 году, Детройт теряет место в Комиссии. Так Детройт установил своеобразный рекорд – его представители заседали в комиссии меньше всего.</p> <p><a href="http://mafiaclans.ru/topic703.html" rel="nofollow" target="_blank">http://mafiaclans.ru/topic703.html</a><br /><a href="http://ru.mafia.wikia.com/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F" rel="nofollow" target="_blank">http://ru.mafia.wikia.com/wiki/Комиссия</a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Fri, 14 Nov 2014 01:19:23 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=282#p282 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=281#p281 <p>• Кладбище нью-йоркской мафии</p> <p>Среди многочисленных нью-йоркских кладбищ есть одно, которое пользовалось особой популярностью у членов мафиозных семей. Это католическое кладбище св. Иоанна (St. John) в Куинсе. Выбор был чисто географическим – из всех католических кладбищ Нью-Йорка это, в свое время, находилось ближе всего к районам компактного проживания выходцев из Италии.</p> <p>После смерти все равны, поэтому тут по соседству могут лежать бывшие закадычные друзья и заклятые враги, убийцы и их жертвы, стукач, работавший на ФБР, и глава мафиозной семьи.</p> <p>Многие из сегодняшних обитателей кладбища закончили свой жизненный путь, находясь в тюрьме, кто-то умер свободным, но с пулей в голове, а кто-то дожил до старости и скончался от сердечного приступа, читая газету в собственном доме. Каков бы не был их конец, история каждого это почти готовый сценарий для голливудского фильма.</p> <p>Самым известным резидентом кладбища является Чарльз “Лаки” Лучано (1897-1962) — американский гангстер №1, глава клана Дженовезе/Лучано, отец организованной преступности США и один из самых могущественных криминальных лидеров, реорганизовавший мафию и создавший первую Комиссию.<br />Лучано занимался всем: бутлегерством, наркотиками, азартными играми, проституцией, заказными убийствами и т.п., систематизируя, организуя и превращая все это в прибыльный бизнес. Ему принадлежала огромная сеть публичных домов в Нью-Йорке, он первым из боссов мафии начал сотрудничать с преступниками не итальянского происхождения, он был одним из организаторов “Корпорации убийств” – итало-еврейской боевой бригадой, занимавшейся убийствами по приказу мафии, он наладил каналы поставки наркотиков в США и предложил продавать героин со скидкой среди жителей неблагополучных и черных районов, создавая таким образом будущий рынок сбыта.<br />В 1936 году Лучано был осужден за многочисленные преступления и должен был провести значительную часть своей жизни в тюрьме, но началась Вторая мировая и Лучано оказался полезен разведке ВМС США, став посредником между мафиозными боссами, контролировавшим территорию портов, и американскими властями. Он же помог наладить отношения с итальянской мафией перед высадкой союзников на Сицилию.<br />В результате, в 1946 году за заслуги перед страной (как бы дико это не звучало) он был освобожден из тюрьмы на условиях последующей депортации в Италию (что было незаконно, так как Лучано являлся гражданином США). Отобедав в последний раз на борту судна, стоящего в нью-йоркском порту, он навсегда покинул Америку. Вернуться сюда он смог уже только, лежа в деревянном ящике.<br />В 1962 году Лучано умер от сердечного приступа в аэропорту Неаполя, куда приехал для встречи с американским продюсером Мартином Гошем, который решил снять документальный фильм о нем.<br />Тело Лучано провезли по Неаполю в большой карете, запряженной восьмеркой вороных лошадей, и оставили в одной из церквей в ожидании разрешения от властей США.<br />Когда разрешение был получено, гроб с телом погрузили на борт самолета авиакомпании Pan American World Airways и перевезли в Нью-Йорк. В аэропорту бывшего могущественного босса Нью-Йорка встречали лишь два родных брата и 50 сотрудников различных правоохранительных ведомств. В их сопровождении гроб с телом доставили на кладбище, где поместили в семейный склеп, который Лучано приобрел в 1935 году за 25 000 долларов.<br /></p> <p>В 1925 году Маранцано переехал из Италии в Бруклин и стал заниматься бутлегерством. Набрав достаточно сил и влияния, решил взойти на вершину мафиозного Олимпа, для чего ему требовалось устранить главного конкурента – тогдашнего “босса всех боссов” Джо Массерию.<br />Затянувшаяся разборка между бандами получила название Кастелламмарской войны и продлилась почти 4 года, унеся жизни 60 гангстеров. Все закончилось с убийством Массерии, покушение на которого (по одной из версий) помог организовать Лаки Лучано (на тот момент подчиненный Массерии). Встретившись и отобедав в любимом ресторане Массерии – “Nuova Villa Tammaro” на Кони-Айленде – они сели играть в карты. Выиграв две партии, Лучано вышел в туалет и в тот же момент в зал вошли Багси Сигел (тот, который потом построит казино Фламинго в Лас-Вегасе), Вито Дженовезе, Альберт Анастазиа и Джо Адонис, расстрелявшие Массерию из пистолетов. После устранения конкурентов Маранцано назначил себя “боссом всех боссов”, ввел новую мафиозную иерархию (Boss, Underboss, Consigliere, Capo, Soldier) и формально разделил Нью-Йорк между пятью семьями.<br />Маранцано недолго наслаждался победой и полученной властью. Спустя всего месяц он был убит прямо в своем офисе на 9-м этаже Хэлмсли-билдинг. Работу выполнили трое киллеров, членов Корпорации убийств. Одним из них был все тот же Багси Сигел.<br />Заказчиком покушения был Лаки Лучано, который и оказался реальным победителем в этой войне. По инициативе Лучано и дабы избежать кровопролития и конфликтов в будущем, титул “босса всех боссов” был упразднен, а руководство перешло к Комиссии, в которой заседали главы самых могущественных семей.<br /></p> <p>Вито “Дон Вито” Дженовезе (1897–1969) — в 15 лет переехал из Италии в Нью-Йорк и начал карьеру с мелких преступлений – воровства и сбора денег с игроков. Попав в банду к Массерии, перешел на более квалифицированную работу типа рэкета, вымогательства и убийств.<br />Вместе с Лучано участвовал в заговоре против Массерии и являлся одним из непосредственных исполнителей его убийства. После ареста Лучано стал боссом семьи Лучано (Дженовезе), но всего через год, из-за совершенного им убийства и активного преследования со стороны нью-йоркской полиции, был вынужден сбежать в Италию с двумя чемоданами денег. Там, заплатив 250 000 долларов, он получил покровительство Муссолини и начал заниматься наркоторговлей и операциями на черном рынке. Когда на Сицилии высаживаются войска союзников, то Дженовезе быстро переходит на их сторону и начинает активное сотрудничество с новой властью.<br />Работая переводчиком на армию США, он торгует украденным у армии имуществом. Был арестован военной полицией, которая в ходе следствия выяснила, что он разыскивается за убийство, совершенное на территории США. Он был депортирован в Америку, где предстал перед судом. Выйдя под залог, он быстро решает проблему устранив всех свидетелей. Суд признает его невиновным. Пока он был в бегах, главой семьи стал Фрэнк Костелло и Дженовезе пришлось ждать целых 11 лет прежде, чем он смог вернуть себе власть.<br />В 1957 году Дженовезе организовал покушение на Костелло, и хотя оно прошло не удачно, он все-таки смог добиться желаемого результата. Костелло понял, что Дженовезе не остановится и ушел на покой, потеряв таким образом власть, но сохранив себе жизнь.<br />Следующей мишенью стал Альберт Анастазия, глава семьи Мангано и старый партнер Лаки Лучано, к которому Дженовезе испытывал давнюю личную неприязнь.<br />Для осуществления задуманного Дженовезе входит в сговор с подчиненным Анастасии – Карло Гамбино, который в случае смерти босса займет его место и станет союзником Дженовезе. 26 октября 1957 года Альберт Анастазия был убит в парикмахерской, а Гамбино становится главой семьи.<br />Но вместо союзника, Дженовезе обрел смертельного врага. Всего через год Дженовезе был арестован в Атланте якобы при получении большой партии героина и получил 15 лет тюрьмы, что для человека его возраста означало пожизненное заключение.<br />Главным свидетелем по делу выступал мелкий пуэрториканский наркодиллер. По одной из версий, именно Гамбино, договорившись с Лучано, заплатил 100 000 долларов пуэрториканцу, чтобы тот выманил на встречу и подставил Дженовезе. Дон Вито умер в тюрьме в 1969 году.<br /></p> <p>Карло “Дон Карло” Гамбино (1902-1976) — один из самых могущественных боссов мафии, не закончивший даже среднюю школу, не имевший американского гражданства и живший на территории США нелегально.<br />Родился на Сицилии. В 1921 году нелегально перебрался в США и сразу же стал членом одной из итальянских банд под предводительством Сальваторе Д’Акила. В 1957 году, после убийства Альберта Анастасиа, он стал главой семьи Мангано, переименовав ее в Гамбино и сделав самой могущественной в США.<br />Гамбино запрещал своим людям иметь какое-либо дело с торговлей наркотиками, т.к. это привлекало слишком много внимания со стороны полиции. Нарушителям запрета грозила смерть. Интересно, что несмотря на многочисленные обвинения и аресты, Гамбино ни одного дня не провел в тюрьме.<br />В 70-х власти неоднократно собирались депортировать его в Италию на основании того, что он въехал в США нелегально, но на каждое судебное слушание его привозили на каталке с кислородной маской, а доктор заявлял, что больной только перенес очередной сердечный приступ и здоровье настолько плохо, что он вот-вот умрет. Как только решение откладывали, то больному сразу становилось гораздо лучше. Когда трюк с докторами перестал работать, то Гамбино нанял двух влиятельных сенаторов, которым обещали пожизненно платить по 1 000 долларов за каждый месяц, что Гамбино проведет в США.<br />Гамбино был скрытным, мало говорил на публике, а в его доме не было телефона. Все важные приказы он отдавал кивком головы, что сводило на нет любую прослушку.<br />Несмотря на огромное влияние и деньги, Гамбино, как и подобало настоящему мафиозному дону, жил весьма скромно. У него был небольшой дом на Оушен-парквее, где проворачивались многомиллионные сделки и решались судьбы людей, а ездил он не на роскошном “Кадиллаке” или “Линкольне” а на обычном “Бьюике”. Умер Дон Карло от сердечного приступа, когда смотрел по телевизору бейсбольный матч в своем загородном доме на Лонг-Айленде (таком же скромном, что и бруклинский). На его похоронах присутствовало несколько десятков тысяч человек, съехавшихся со всей страны.<br />И далеко не все были членами мафии. Простится с доном пришло множество обычных жителей Нью-Йорка.<br /></p> <p>Джо Коломбо (1923–1978) — глава клана Коломбо, самый молодой босс мафии (41 год). Был первым в истории боссом, родившимся на территории США, и первым, кто не избегал публичности, что в итоге его и погубило. Коломбо основал “Лигу за гражданские права итало-американцев” и активно выступал на различных мероприятиях, как ее глава.<br />В 1971 году Лига помогла в съемках первой части “Крестного отца”, выдвинув условие, что в фильме не будут использоваться слова “мафия” и “коза-ностра”.<br />Когда Коломбо шел к сцене, чтобы выступить перед 150 тысячной толпой на фестивале итало-американского единства, в него несколько раз выстрелил черный сутенер Джером Джонсон. Джонсон был тут же схвачен полицией, но через несколько минут застрелен неизвестным белым мужчиной, который воспользовался возникшей паникой и скрылся в толпе.<br />Коломбо был полностью парализован всю оставшуюся жизнь. Только в 1975 году он начал различать людей и смог двигать одним пальцем правой руки. В 1978 году он умер от сердечного приступа.<br /><a href="http://uploads.ru/gpnmv.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/gpnmv.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/gpnmv.jpg" /></a><br /><a href="http://www.fresher.ru/2013/12/29/kladbishhe-nyu-jorkskoj-mafii/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.fresher.ru/2013/12/29/kladbi &#8230; koj-mafii/</a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Fri, 14 Nov 2014 00:49:59 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=281#p281 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=280#p280 <p><span style="display: block; text-align: center"><span style="font-size: 14px"><strong>Война Бонанно.</strong></span></span></p> <p><a href="http://uploads.ru/2fbnJ.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/2fbnJ.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/2fbnJ.jpg" /></a></p> <p>Прошел год с того дня, когда смерть Профачи усадила на его место Джозефа Коломбо.</p> <p>За 1962-1963 годы случилось много событий, подтвердивших, что оба Джозефа – Бонанно и Профачи были никудышными кандидатами на роль, которую ранее играл в &quot;Синдикате&quot; находившийся в тюрьме Вито Дженовезе.</p> <p>Хотя Джо Бонанно не потерял полностью контроля над своим семейством, как это произошло, например, с Профачи, он все же в 1962-1963 годах подвергся унижениям, которые серьезно отразились на его способности быть наверху.</p> <p>Он не только встал не на ту сторону в войне Профачи - Галло, но и потерял двух самых близких друзей, Профачи и Мальокко.</p> <p>Кроме того, ничто не навредило ему больше, чем “позор” который он навлек на себя организацией заговор с целью стать &quot;боссом над боссами&quot; путем убийства четырех руководителей мафиозных семей: Луккезе, Гамбино, Магаддино и ДеСимоне.</p> <p>Бонанно предстоял суд, подобный тому, который отправил в отставку Мальокко, заставив его заплатить пятьдесят тысяч долларов штрафа за попытку нанять Коломбо для убийства Луккезе и Гамбино.</p> <p>Во многих отношениях Бонанно начал подрывать свои собственные позиции еще за несколько лет до того, когда его захватила мечта выйти за пределы отведенных ему территорий, которые ограничивались главным образом Нью-Йорком. Более тридцати лет он управлял своим семейством, с безжалостной настойчивостью добиваясь цели. С 1931 года, когда Сальваторе Маранцано произвел деление территории Нью-Йорка между пятью мафиозными семьями и назначил двадцатишестилетнего Джо Бонанно самым молодым главой одной из них, его звезда неустанно восходила.<br />Его люди были верны ему и благодарны, поскольку он настаивал на результатах и еще раз на результатах. В итоге доходы от наркотиков, азартных игр, угонов грузовиков и других видов нелегальной деятельности были всегда чрезвычайно высокими, а, следовательно, высоким был и моральный дух его людей.</p> <p>Бонанно был смекалистым человеком. Он внес серьезные изменения в практику тайного захоронения жертв разборок в жидкий бетон или на задворках и пустырях. Он изобрел идеальный способ избавляться от трупов. Помимо прочих сфер, интересов, Бонанно имел в Бруклине похоронное бюро, которое служило прикрытием его нелегальной деятельности и лазейкой для уклонения от налогообложения.<br />Бонанно изобрел двухэтажный гроб, сконструированный так, что в него можно было уложить двух покойников - одного над другим.<br />Родственники и знакомые, пришедшие в похоронное бюро Бонанно проводить в последний путь близкого человека, лежавшего со скрещенными на груди руками в открытом гробу, не могли представить, что под ним находится еще один покойник.<br />Обычно это была жертва бандитской казни, которую таким образом достойно, хотя и незаконно хоронили.<br />Проблему двойной тяжести гроба Бонанно решил, специально подобрав особо сильных носильщиков.</p> <p>Это была одна из тех хитростей, которая помогла Бонанно подняться наверх и стать руководителем мафиозного семейства и которая вызывала всеобщее восхищение и уважение других руководителей преступного мира. Но такого рода успехи, в конечном счете, породили манию величия, толкавшую его на расширение сверх всякой меры границ территории.<br />Он внедрялся в районы и сферы деятельности, которые мафия игнорировала полностью или которые были под руководством слабых боссов. Бонанно пробивался на север штата Нью-Йорка, в Канаду, в Аризону и Калифорнию.<br />Комиссия практически не возражала когда Бонанно послал своих людей в Гранд Каньон и в штат Колорадо, но реакция была совсем иной, когда он предпринял свои экспансионистские акции на севере штата Нью-Йорк, в Канаде и в Калифорнии.<br />Вторжение Бонанно в район Буффало вызвало протест Стефано Магаддино, который возглавлял там собственное семейство. Территория Стефано включала все прилегающие к городу Буффало пригороды и практически все населенные пункты северо-восточных штатов США и части Канады. Магаддино не поднимал особого шума, когда Бонанно открыл свои опорные пункты в Олбани, Рочестере, Ютике, Сиракузах и некоторых других городах северной части штата Нью-Йорк. Но когда он пересек границу Канады, Магаддино закричал: &quot;Этот сукин сын хочет застолбить себе весь мир!&quot;</p> <p>Но приступы ярости Стефано Магаддино из-за вторжения Бонанно на его территорию были ничто по сравнению с его чувствами, когда он узнал о том, что Джо Бонанно рассматривает его в своих планах как кандидата для похорон в нижнем этаже двухэтажного гроба. Стефано не мог поверить, что его старый, некогда близкий друг из Кастелламмаре дель Голфо сможет так поступить с ним.<br />– Как он может осмелиться, так поступить с родным племянником! - воскликнул Магаддино прямо перед комиссией, куда он сразу направился, чтобы заявить жалобу и потребовать ее рассмотрения.<br />Его требование было удовлетворено руководством комиссии, но Бонанно, спрятавшись в каком-то укрытии в Калифорнии, дважды проигнорировал ее вызов. Теперь Фрэнк ДеСимоне, глава семейства в Лос-Анджелесе, узнав, что на него вторично готовится нападение, заявил резкий протест против Бонанно.</p> <p>Бонанно нанес оскорбление руководству мафии и другими способами, что вызвало ярость руководителей банд.<br />В своей книге &quot;Чти отца своего&quot; Гай Толезе описывает подробно растущее недовольство странным и необычным поведением Бонанно:<br />&quot;Уже со времени пресловутого совещания в Апалачине старший Бонанно (к тому времени его сын Сальваторе Бонанно, по прозвищу &quot;Бил&quot;, уже был помощником босса) избегал групповых встреч с другими руководителями... В тех случаях, когда его организация должна была быть представлена на совещании, Бонанно лично никогда не являлся. На такое совещание он посылал вместо себя своего представителя – одного из своих заместителей или помощников. Он считал, что комиссия состоит из запутавшихся людей, и не хотел следовать их диктату, полностью потеряв веру в разумность их коллективных решений.</p> <p>Так, например, когда им следовало проявить особую осторожность, сразу после смерти Анастасьи в 1957 году, они безрассудно назначили встречу в Апалачине. Тогда же, когда следовало продемонстрировать единство и силу и отдать приказ о разгроме братьев Галло за то, что те начали бунт против руководителя семьи Джозефа Профачи в 1960 году, комиссия проголосовала за то, чтобы ничего не предпринимать&quot;.<br />Бонанно взял псевдоним &quot;Дж. Сайгоне&quot; во время своего более чем двухгодичного добровольного изгнания. Но он продолжал руководить своей широко раскинувшейся империей, не упуская ничего из-под контроля. Его сын Сальваторе был способным учеником, но основная тяжесть повседневного контроля за деятельностью семейства и его моральным состоянием ложилась на способных помощников, таких, как Кармине Галанте, Фрэнк Лабруццо, Гаспар ДиГрегорио, Пол Шакка, Наталь Эвола, Филип Растелли. Все они оставались верны Бонанно, потому что он хорошо правил ими много лет и сделал много полезного.<br /></p> <p>В середине 1964 года Бонанно выбрался в Канаду, где его, наконец, впервые увидели. Опять в комиссию поступили просьбы начать действовать против Джо. Подобная просьба вновь поступила и от его племянника, который ощущал присутствие Джо через реку Ниагара.<br />Наконец руководители &quot;Синдиката&quot; созвали совещание для обсуждения Бонанно. Встреча проходила в доме Томаса Эболи, consigliere (советника) семейства Дженовезе, который проживал в местечке Энглвуд-клиффс в штате Нью-Джерси. ДеКавальканте должен был исполнять функции посредника между руководителями &quot;Синдиката&quot; и Бонанно. Почему посредником был назначен ДеКавальканте, по прозвищу &quot;Сэм Водопроводчик&quot;, остается загадкой до сего времени.</p> <p>Опять Бонанно игнорировал настойчивые приглашения &quot;Синдиката&quot; и начал узнавать новый адрес для убежища. Он заполнил необходимые бумаги для получения канадского гражданства. Однако Оттава не только отказала ему в гражданстве, но доставила под вооруженной охраной к границе и передала в руки представителей американской службы по иммиграции и натурализации.<br />Поскольку к этому времени против Бонанно не было возбуждено никаких дел, он был отпущен и самостоятельно добрался до Нью-Йорка.<br />Он прибыл в среду 20 октября 1964 года. Как раз в это время федеральное Большое жюри присяжных в составе двадцати трех членов расследовало в Манхэттане дела об организованной преступности. Джо был вызван для дачи показаний наутро. Его адвокат Уильям Пауэр Мэлони заранее убедил Бонанно не игнорировать этот вызов. Джо встретился в день приезда с Мэлони и другими своими юристами за обедом, чтобы обсудить показания, которые он будет давать на следующее утро.</p> <p>Он не знал ничего о том, что происходит на совещании главарей &quot;Синдиката&quot; и каков его нынешний статус в своем собственном мафиозном семействе.<br />Но именно в тот день, когда он пересек границу с Канадой и ехал в Нью-Йорк, руководители &quot;Синдиката&quot; вывели его из комиссии.<br />Почти одновременно один из его заместителей Гаспар ДиГрегорио, член семейства Бонанно почти с момента его возникновения, объявил о своем выходе из него. ДиГрегорио был шафером на свадьбе Бонанно и крестным отцом его сына Сальваторе. Причиной, побудившей ДиГрегорио пойти на разрыв, были слова Бонанно о том, что следующим Крестным Отцом семейства после него станет не его верный и преданный paisan Гаспар, а сын Сальваторе.<br />Решение ДиГрегорио было принято под влиянием свояка, Стефано Магаддино, руководителя мафиозной группировки из Буффало, которого его племянник Джо Бонанно приговорил к смерти.<br />Решение комиссии об исключении Бонанно из своих рядов подтолкнуло ДиГрегорио, и он попытался захватить руководство семейством. Но Гаспар не сумел легко завершить переворот. Большинство бандитов Бонанно оставались преданной старой гвардией и решили поддержать в качестве руководителя сына Бонанно Сальваторе.</p> <p>Так началась война.</p> <p>Во время обеда 21 октября какой-то человек подсел к столу, за которым Бонанно обедал с юристами. Бонанно, вероятно, знал незнакомца, так как неоднократно заговаривал с ним. Во время обеда человек дважды выходил из-за стола и вновь возвращался.</p> <p>Во время второй отлучки человек вышел из ресторана, под дождем дошел до телефона-автомата на углу и позвонил кому-то. После десерта с вином Бонанно попросил счет, расплатился и пожал руки всем присутствовавшим на обеде. Затем он и Мэлони вышли, подозвали такси и поехали на квартиру адвоката в дом на перекрестке Парк-авеню и Тридцать седьмой улицы.<br />Неизвестный человек последовал за Бонанно и Мэлони, вышел из ресторана, тоже подозвал такси и быстро поехал к дому Мэлони. Там он отпустил такси и встал в дверях подъезда, прячась от дождя и дожидаясь, когда появится такси, в котором ехали Бонанно и Мэлони.<br />Как только такси подъехало, неизвестный человек просигналил двум сообщникам, сидевшим в машине на углу улицы. Те выскочили из машины и оказались у такси, из которого только начал вылезать Бонанно. Один из них вытащил пистолет и, направив его в голову Бонанно, скомандовал:</p> <p>- Давай, Джо, мой босс хочет видеть тебя.</p> <p>Как только Бонанно сел в машину похитителей, один из них повернулся к Мэлони, который кинулся к клиенту с явным намерением вмешаться, и остановил поползновения юриста, выстрелив в тротуар у его ног.<br />Хотя подобных похищений за последние годы было множество, похищение Джозефа Бонанно все еще считается самым известным, поскольку оно долго не сходило с первых полос газет.<br />Через много лет стало известно, что похитителем Бонанно был Стефано Магаддино, который увез Джо в сельский домик в районе Кэтскилл Маунтин, где убедил, что у того не осталось разумных оснований, чтоб продолжать руководить семейством, и что бразды правления должны перейти не к его сыну Сальваторе, как он предполагал, а к человеку, который, по решению комиссии, должен возглавлять семейство: к его хорошему compare Гаспару ДиГрегорио.</p> <p>Понадобилось шесть недель, чтобы убедить Бонанно капитулировать. Перед тем, как отпустить, его заставили торжественно дать слово, что он никогда больше не вернется к мафиозной деятельности. И самое главное, не будет вторгаться на территорию, которая принадлежит боссу Буффало.<br />После освобождения Джо пропал из вида. Полагали, что он нашел убежище на Гаити, где диктатор Дювалье уступил ему часть игорных домов.<br />Через девятнадцать месяцев, 17 мая 1966 года, Джо Бонанно появился вновь. Одетый в тот же костюм, что и в ночь исчезновения, он вошел в помещение суда округа Манхэттан на Фоли-сквер, прошел в комнату федерального судьи Марвина Фрэнкеля и спокойным голосом заявил:</p> <p>- Я Джозеф Бонанно. Мне кажется, правительство хотело бы поговорить со мной.</p> <p>Действительно, с ним поговорили люди из министерства юстиции. Он был тут же на месте задержан по ранее выдвинутым против него обвинениям в противодействии правосудию, оформленным после его исчезновения. Бонанно тут же освободили под залог в 150 тысяч долларов, он вышел из суда и отправился по своим старым любимым местам с намерением вернуть себе прежнюю организацию, отобрав ее у Гаспара ДиГрегорио, которого комиссия утвердила его преемником.<br />Война была в самом разгаре еще до неожиданного возвращения Бонанно. Разногласия в рядах семейства достигли угрожающих размеров. Практически уже невозможно было сказать, кто является сторонником Бонанно и кто поддерживает нового босса, назначенного комиссией &quot;Синдиката&quot;. Сторонники Бонанно согласились с тем, что если ими не может руководить сам Бонанно, то пусть их руководителем станет его сын Сальваторе.<br />Раскол между сторонами был полный. Противники постепенно вооружались, готовясь залить улицы кровью, как это было в период войны Профачи с Галло. Семейство, которое так успешно существовало в течение десятилетий, казалось разорванным на части.<br /></p> <p>Власти со своей стороны внесли еще большую напряженность в эту войну, начав проверку деятельности семьи Бонанно. Помощники и рядовые ее члены постоянно вызывались для дачи показаний. Детективы прокурора вылезали из кожи, пытаясь разобраться, кто из членов семейства поддерживает Бонанно, а кто поклялся в верности ДиГрегорио.<br />Газеты начали называть создавшуюся ситуацию в семействе &quot;Банановой заварухой&quot;.<br />За пять месяцев до того, как Бонанно вернулся из своего убежища на Гаити, к его сыну подошел, размахивая оливковой ветвью, один из помощников ДиГрегорио. Он предложил перемирие и переговоры, чтобы достичь мирного решения продолжавшихся распрей. Сальваторе согласился встретиться с представителями другой стороны в доме родственника, проживавшего на Траутмен-стрит в Бруклине.</p> <p>Молодой Бонанно хорошо понимал, каковы намерения де Грегорио. Он уже имел двухгодичный опыт борьбы со своим соперником, и тот ни разу не показывал желания уступить в споре.<br />Могло ли это быть результатом того, что ДиГрегорио, которому было уже шестьдесят три года, устал от руководства семейством, особенно от преследований и придирок властей? Хотел ли он дать молодому Сальваторе возможность подчинить себе все семейство и воссоединить его в мощную организацию, какой она еще недавно была?<br />Такое было не исключено. Но первая мысль Сальваторе была о ловушке. Это случилось с его отцом, так почему не может случиться и с ним? Конечно, Сальваторе знал о местонахождении своего отца, знал, что, тот в безопасности, и знал, что вскоре он должен вернуться, чтобы восстановить свое положение главы семейства.<br />Сальваторе не мог не заподозрить, что ДиГрегорио и его сторонники прослышали о планах Джо вернуться и решили убрать молодого Бонанно, чтобы помешать ему.</p> <p>С такими опасениями Сальваторе в холодную зимнюю ночь 28 января направился на встречу с людьми ДиГрегорио, готовый ко всему. Он взял с собой нескольких самых опытных боевиков. Их встретила какофония выстрелов их ружей и револьверов. Стреляли из окон и подъездов домов по Траутмен-стрит. Сальваторе и его сторонники спрятались за припаркованными машинами. В течение нескольких минут пули и ружейная картечь хлестали по обеим сторонам улицы. Затем все разом стихло, зато послышался вой сирен полицейских машин.<br />Обе стороны постарались поскорее скрыться в каком-нибудь безопасном убежище. Молодой Бонанно предпочел вернуться в свой дом в Ист-Медоу на Лонг-Айлэнде окружным путем. Позже, вечером, он позвонил одному из своих compares и узнал от него, что полиция нашла много брошенного оружия, но ни одного потерпевшего не обнаружено.</p> <p>Через неделю Сальваторе попытался узнать, чего добилась полиция в своем расследовании, потому что по радио, телевидению и в газетах ничего об этом не сообщалось.<br />В понедельник он сделал шаг с целью отомстить Гаспару ДиГрегорио и подорвать его влияние, для того чтобы восстановить полный контроль над мафиозным семейством своего отца. Он позвонил репортеру &quot;Нью-Йорк Таймс&quot;, с которым поддерживал постоянную связь, рассказывая ему истории из жизни родственников, и сообщил ему об организованной на него засаде.<br />Власти сохраняли абсолютное молчание по поводу инцидента, и звонок репортера застал их врасплох. Они все еще лелеяли надежду получить хоть намек на то, кто же был участником перестрелки. Все их шансы первыми распутать это дело взорвали огромные заголовки газет. Власти вынуждены были признать, что перестрелка действительно имела место. После этого &quot;Нью-Йорк Таймс&quot; опубликовала свою историю под заголовком:</p><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><strong><br />ПЕРЕСТРЕЛКА СТАВИТ ПЕРЕД ВЛАСТЯМИ ЗАГАДКУ</strong></p> <p>Далее в статье говорилось:</p> <p>&quot;В пятницу вечером банда обстреляла улицу в Бруклине, оставив после себя семь образцов различного огнестрельного оружия и множество пулевых отверстий в стенах домов. До вчерашнего вечера полиция так и не смогла раскрыть тайну происшествия, даже опросив более сотни местных жителей.<br />Хотя обитатели Траутмен-стрит на участке между Никерброкер и Ирвинг-авеню слышали более двадцати выстрелов около одиннадцати часов вечера, прибывшие из участка, который находится на Вильсон-авеню, т. е. в шести кварталах от места, происшествия, полицейские не обнаружили ни одной жертвы, ни одного кровавого пятна и не услышали ни от кого жалоб.<br />Лейтенант полиции Джон Норрис скептически отнесся к появившимся вчера слухам о том, что перестрелка могла быть вооруженной стычкой между мафиозными кланами, борющимися за руководство преступным семейством Джозефа Бонанно.<br />&quot;Если это было дело рук профессионалов, им нужно немедленно пройти повторный курс обучения стрельбе, – заявил лейтенант Норрис. – Стычка не носит признаков участия организованной преступной группы. Совершенно отсутствует какой-либо смысл в том, что ее участники побросали свои револьверы. За все двадцать три года работы в полиции, я еще не сталкивался с такими сумасбродными действиями&quot;.</p></blockquote></div> <p>Статья в &quot;Тайме&quot; положила начало более подробным отчетам о случившемся в других газетах на следующий день. В течение нескольких часов окружная прокуратура Бруклина начала интенсивное расследование с целью добраться до сути происшедшей на Траутмен-стрит перестрелки. Власти уже знали, что эта перестрелка не могла быть ничем иным, как стычкой враждующих группировок, пытающихся захватить место находящегося в изгнании Джо Бонанно. Поэтому люди из прокуратуры сконцентрировали свое внимание на двух враждующих главарях Гаспаро ДиГрегорио и Сальваторе Бонанно.<br />Оба они жили на Лонг-Айлэнде. Сальваторе в Ист-Медоу, а ДиГрегорио в тридцати пяти километрах от него, в Вест-Бэйбилон, в графстве Саффолк.<br />Когда команда сыщиков окружного прокурора приехала к ДиГрегорио, чтобы забрать его для допроса, родственники заявили, что его нет дома. Детективы не поверили этому и стали болтаться вокруг дома. Через час к парадному подъезду подъехала карета &quot;скорой помощи&quot;, из которой на носилках вынесли ДиГрегорио. Родные утверждали, что у него сердечный приступ. Это не охладило рвения полицейских, которые вручили ему повестку с вызовом на допрос.</p> <p>Сыщики окружного прокурора не добились никакого успеха, преследуя Сальваторе Бонанно. Он не давал о себе знать до тех пор, пока жюри присяжных не закончило расследование обстоятельств перестрелки. Оно закончилось безрезультатно, так как ни один человек из более сотни живших по соседству людей, опрошенных полицией, не мог ничего вспомнить об этом вечере.<br />Неудачная попытка ДиГрегорио покончить с Сальваторе Бонанно ухудшила обстановку, так как привлекла к ней внимание общественности. Комиссия &quot;Синдиката&quot; жестоко наказала ДиГрегорио, сняв его с поста главы семейства, руководство которым было передано в руки Пола Шакка.<br />Но корона на голове Шакки держалась непрочно. Не успели его возвести на трон, как вернулся Джо Бонанно. И опять началось кровопускание. За два, года войны общее число убитых бандитов достигло девяти (плюс, возможно, еще двое, тела которых так и не были найдены). Четверо было также ранено.</p> <p>Одной из первых жертв оказался руководитель нападения на Сальваторе Бонанно. На него самого устроили засаду. Он избежал смерти, но был тяжело ранен.<br />Боевики Бонанно не пострадали. Они нанесли свой удар в 1966 году, напав на ресторан &quot;Сайпресс Гарденз&quot; в Квинсе, где уничтожили трех бандитов, которые поклялись в верности Шакке.<br />В сентябре 1966 году состоялась совещание высших руководителей мафии: Карло Гамбино, Санто Траффиканте, Джозефа Коломбо, Томми Эболи, Майка Миранды, Карлоса Марчелло и еще семерых главарей. Они, встретились в ресторане &quot;Ла Стелла&quot; в Квинсе, чтоб обсудить, как поступить с Джо Бонанно; сохранить ему жизнь или убить?<br />Никакого решения в тот вечер принять не удалось. Ресторан был оцеплен полицией, которая назвала эту операцию &quot;Маленькими Апалачами&quot;, и арестовала всех участников встречи. После того, как все арестованные на следующий день были освобождены под залог, члены комиссии провели повторную встречу, на которой решили уничтожить Джо Бонанно.</p> <p>Но Джо, все еще не утративший умственных способностей, получив предупреждение, скрылся в своем убежище в Таксоне, в штате Аризона, где в начале 1968 года перенес сердечный приступ. Джо сообщил, что состояние здоровья исключает возможность возвращения, когда бы то ни было. Это по существу было заявление об отставке.<br />Но кое-кто не согласился на такой вариант. Планировали совершить убийство Джо, когда он поехал навестить своего друга и соседа Пита Ликаволи, лидера детройтского отделения &quot;Синдиката&quot;. Убийцы заложили бомбу в гараже Пита. Другая бомба взорвалась на веранде дома Бонанно, а третья, доставленная с посыльным и положенная перед входной дверью, была столь плохо сработана и упакована, что так и не взорвалась.<br />Бонанно не шутил, когда говорил, что не вернется обратно - особенно после этих трех покушений с бомбами. Он оставался постоянно в своем убежище в Таксоне, а его сын рано ушел в отставку и укрылся в Сан-Хосе в Калифорнии.</p> <p>Могущественная в свое время банда, которой Джо Бонанно успешно управлял более тридцати лету переживала тяжелые времена, Шакка показал свою неспособность управлять семейством, и в 1970 году его принудили оставить этот пост, отдав его тройке руководителей Натале Эвола, Джозефу де Филлипо и Филипу Растелли.<br />Но и эта тройка доказала, что их три головы не могут сравниться с одной, которая была на плечах у Джо Бонанно. В конце концов, комиссия объявила Наталь Эвола фактически Крестным Отцом семейства.<br />Опыт Бонанно ясно доказал преступному миру, что нельзя выступать против комиссии. Однако в будущем появятся руководители семейств, рискнувшие встать на опасный путь конфронтации с руководством, которое, кажется, всегда выигрывало, выигрывает, и будет выигрывать.<br /><a href="http://themafiabook.ru/war_mafia.html" rel="nofollow" target="_blank">http://themafiabook.ru/war_mafia.html</a></p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Fri, 14 Nov 2014 00:34:32 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=280#p280 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=269#p269 <div class="quote-box quote-main"><blockquote><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="font-size: 14px"><strong>Семья Дженовезе </strong></span></p></blockquote></div> <p><a href="http://uploads.ru/PHFgS.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/PHFgS.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/PHFgS.jpg" /></a></p> <p>Основатели — заговорщик Лаки Лучано и Джо Массерия. Семья получила прозвище «Лига плюща в Мафии» или «Роллс Ройс в Мафии». Человек, давший семье свою фамилию — Вито Дженовезе, он стал боссом в 1957 году. Вито считал себя самым сильным боссом Нью-Йорка, но был с легкостью «устранен» семьей Гамбино: пробыв у власти 2 года был посажен на 15 лет за торговлю наркотиками и умер в тюрьме в 1969 году.</p> <p>Территория: Manhattan, Brooklyn, The Bronx, Queens and Long Island<br />др. источники о. Статен-Айленд и Квинс.&#160; </p> <p>Более широко - Various neighborhoods in New York City, New York. Territory in New Jersey, Connecticut, Massachusetts, South Florida, Las Vegas, Los Angeles, and Seattle.</p></blockquote></div><div class="quote-box quote-main"><blockquote><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="font-size: 14px"><strong>Семья Гамбино</strong></span></p></blockquote></div> <p><a href="http://uploads.ru/BRFQ1.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/BRFQ1.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/BRFQ1.jpg" /></a></p> <p>В 1957 году к власти пришел Карло Гамбино, период его правления длился до 1976 года (умер своей смертью). В 1931 году Гамбино занимал должность капореджиме в семье Мангано (капореджиме — один из влиятельнейших мафиози в каждой семье, подчиняется непосредственно боссу семьи или его заместителям). За последующие 20 лет он прошел по «карьерной лестнице» мафиози, устраняя врагов и конкурентов с большой легкостью, а находясь у власти распространил влияние своей Семьи на огромное пространство.</p> <p>Территория: Manhattan, Queens, Brooklyn, The Bronx, and Staten Island</p> <p>Territory Various neighborhoods in New York City, New York. Territory in Long Island, New Jersey, South Florida, Las Vegas, and Los Angeles (as well Palermo, Sicily)</p></blockquote></div><div class="quote-box quote-main"><blockquote><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="font-size: 14px"><strong>Семья Луккезе</strong></span></p></blockquote></div> <p><a href="http://uploads.ru/3Ia91.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/3Ia91.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/3Ia91.jpg" /></a></p> <p>С начала 20-х Семья создана усилиями Гаэтано Рейны, после гибели которого в 1930-м году его дело продолжил уже другой Гаэтано, по фамилии Гальяно, остававшийся у власти до 1953 года. Третьим подряд руководителем Семьи с именем Гаэтано стал человек, давший Семье свою фамилию — Гаэтано «Томми» Луккезе. «Томми» Луккезе помог Карло Гамбино и Вито Дженовезе добиться лидерства в своих Семьях. Вместе с Карло, Гаэтано к 1962 году взял под контроль «Комиссию» (их дети в этом году сыграли достаточно пышную свадьбу).</p> <p>Территория: Manhattan, Staten Island, Brooklyn and New Jersey</p> <p>Territory Various neighborhoods in New York City, New York. Territory in New Jersey, South Florida and Las Vegas.</p></blockquote></div><div class="quote-box quote-main"><blockquote><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="font-size: 14px"><strong>Семья Коломбо</strong></span></p></blockquote></div> <p><a href="http://uploads.ru/kVOJR.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/kVOJR.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/kVOJR.jpg" /></a></p> <p>Самая «молодая» Семья Нью-Йорка. Действует с 1930 года, с этого же года и вплоть до 1962 года боссом Семьи являлся Джо Профачи . Несмотря на то что Джозеф Коломбо стал боссом только в 1962 году (с благословения Карло Гамбино), Семью назвали именно по его фамилии, а не по фамилии Профачи.</p> <p>Территория: The Bronx, Brooklyn, Manhattan and Upstate New York<br />Territory Various neighborhoods in New York City, New York. Territory in Long Island, Massachusetts, South Florida, Las Vegas, and Los Angeles.</p></blockquote></div><div class="quote-box quote-main"><blockquote><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="font-size: 14px"><strong>Семья Боннано </strong></span></p></blockquote></div> <p><a href="http://uploads.ru/Xivm1.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://sa.uploads.ru/t/Xivm1.jpg" alt="http://sa.uploads.ru/t/Xivm1.jpg" /></a></p> <p>Основана в 1920-х годах, первым боссом был Кола Скиро. В 1930-м году на его место пришел Сальваторе Марансано. После заговора Лаки Лучано и создания Комиссии Семьей до 1964 года руководил Джо Бонанно.</p> <p>В 60-х Семья пережила Гражданскую войну (которую газетчики остроумно окрестили «Бонанновый сплит»). Комиссия решила отстранить Джо Бонанно от власти и поставить на его место капореджиме Гаспара ДиГрегорио. Одна часть поддерживала Бонанно (лоялисты), вторая была, разумеется, против него. Война оказалось кровавой и затяжной, не помогло даже смещение Комиссией ДиГрегорио с должности босса. Новый босс Пауль Скиакка не справлялся с насилием внутри разделенной семьи. Война прекратилась в 1968 году, когда скрывавшийся Джо Бонанно пережил инфаркт и твердо решил отойти от дел.</p> <p>Территория: Brooklyn, Queens and Manhattan</p> <p>Territory Various neighborhoods in New York City</p></blockquote></div> <p>______________________________<br />* Информация основана на параллелях, приведенных в этом источнике<br /><a href="http://godfather.wikia.com/wiki/Five_Families" rel="nofollow" target="_blank">http://godfather.wikia.com/wiki/Five_Families</a> и <a href="http://www.ushistory.ru/esse/385-pjat-semej-sitsilijskaja-mafija-v-nju-jorke.html" rel="nofollow" target="_blank">http://www.ushistory.ru/esse/385-pjat-s &#8230; jorke.html</a><br />Мы примем любые уточнения к этой информации.</p> <p>Заметим, что Манхеттен является общей территорией для всех кланов. Это нейтральная территория, где или бывают стычки за передел, или место где была расположена Комиссия. Также нейтральной является портовая зона.</p> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Thu, 13 Nov 2014 07:00:06 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=269#p269 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=253#p253 <p>Выбираем лучших))<br />Голосуем скрытым текстом(итоги подводят админы)</p><div class="code-box"><strong class="legend">Код:</strong><div class="blockcode"><div class="scrollbox" style="height: 4.5em"><pre>[hide=999999999999999999999]Имя игрока[/hide]</pre></div></div></div><div class="code-box"><strong class="legend">Код:</strong><div class="blockcode"><div class="scrollbox" style="height: 4.5em"><pre>[hide=999999999999999999999999999999]Пост, ссылка на пост и его номер в теме[/hide]</pre></div></div></div> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Wed, 12 Nov 2014 22:22:04 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=253#p253 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=252#p252 <p>А здесь мы выбираем не одного игрока, а двух)<br />Голосуем за лучший, по Вашему мнению, дуэт форума(игровую пару).</p> <p>Пишем имена на латинице:</p><div class="code-box"><strong class="legend">Код:</strong><div class="blockcode"><div class="scrollbox" style="height: 4.5em"><pre>[hide=99999999999999999999999999999999999999]... и ...[/hide]</pre></div></div></div> mybb@mybb.ru (Giuliano Castellani) Wed, 12 Nov 2014 22:20:49 +0300 https://gangstersswingingsixties.rusff.me/viewtopic.php?pid=252#p252